حسنًا، أنا أقل غضبًا قليلاً تجاه مشروع الذكاء الصناعي “أمبرسون الرائع”

عندما أعلنت شركة ناشئة في الخريف الماضي عن خطط لإعادة إنشاء لقطات مفقودة من فيلم أورسون ويلز الكلاسيكي “الأمبرسون الرائعين” باستخدام الذكاء الاصطناعي التوليدي، كنت متشككًا. وأكثر من ذلك، كنت محتارًا لماذا سيقوم أي شخص بإنفاق الوقت والمال على شيء يبدو أنه مضمون لإثارة غضب عشاق السينما بينما يقدم قيمة تجارية ضئيلة.

هذا الأسبوع، يقدم ملف تعريفي متعمق بقلم مايكل شولمان من مجلة نيو يوركر تفاصيل أكثر حول المشروع. إذا لم يكن هناك شيء آخر، فإنه يساعد في تفسير لماذا تسعى الشركة الناشئة فابل ومؤسسها إدوارد ساتشي وراء ذلك: يبدو أن الدافع يأتي من حب حقيقي لويلز وأعماله.

تذكر ساتشي (الذي كان والده مؤسس وكالة الإعلان ساتشي وساتشي) طفولته بمشاهدة الأفلام في غرفة عرض خاصة مع والديه “المجنونين بالسينما”. وقال إنه شاهد “الأمبرسون” للمرة الأولى عندما كان في الثانية عشرة من عمره.

كما يوضح الملف لماذا تظل “الأمبرسون”، رغم أنها أقل شهرة بكثير من أول أفلام ويلز “موطن المواطن كين”، مثيرة للغاية – حيث ادعى ويلز نفسه بأنها “فيلم أفضل بكثير” من “كين”، ولكن بعد العرض التقديمي الكارثي، قامت الاستوديو بقطع 43 دقيقة من الفيلم، وأضافت نهاية سعيدة مفاجئة وغير مقنعة، وفي النهاية دمرت اللقطات المقطوعة لتوفير مساحة في خزائنها.

قال ساتشي: “بالنسبة لي، هذه هي الكأس المقدسة للسينما المفقودة”. “بدا بشكل بديهي أنه ينبغي أن تكون هناك طريقة للتراجع عما حدث.”

ساتشي هو فقط أحدث متعبد لويلز يحلم بإعادة إنشاء اللقطات المفقودة. في الواقع، تعمل فابل مع صانع الأفلام براين روز، الذي قضى بالفعل سنوات يحاول تحقيق الشيء نفسه مع مشاهد متحركة مستندة إلى نص الفيلم وصور فوتوغرافية، وملاحظات ويلز. (قال روز إنه بعد عرض النتائج على الأصدقاء والعائلة، “كان الكثير منهم يحك رؤوسهم.”)

لذا، بينما تستخدم فابل تكنولوجيا أكثر تقدمًا – تصوير المشاهد في الحركة الحية، ثم فيما بعد تراكبها بإعادة إنشاء رقمي للممثلين الأصليين وأصواتهم – يتم فهم هذا المشروع بشكل أفضل على أنه نسخة أكثر أناقة وتمويلًا من عمل روز. إنه محاولة من معجب لرؤية رؤية ويلز.

من الملاحظ أنه بينما يتضمن مقال نيو يوركر بعض مقاطع من رسوم روز المتحركة، بالإضافة إلى صور لممثلي الذكاء الاصطناعي لفابل، لا توجد لقطات تظهر نتائج مزيج الحركة الحية والذكاء الاصطناعي لفابل.

واعترفت الشركة بوجود تحديات كبيرة، سواء كانت تلك تتعلق بإصلاح أخطاء واضحة مثل نسخة برأسين من الممثل جوزيف كوتن، أو المهمة الأكثر ذاتية المتمثلة في إعادة إنشاء الإضاءة الغنية والظلال الموجودة في لقطات ويلز. (وصف ساتشي مشكلة “السعادة”، حيث يميل الذكاء الاصطناعي إلى جعل الشخصيات النسائية تبدو سعيدة بشكل غير ملائم.)

أما بالنسبة لما إذا كانت هذه اللقطات ستطرح يومًا للعامة، اعترف ساتشي بأنها “خطأ كامل” عدم الحديث مع مؤسسة ويلز قبل إعلانه. ومنذ ذلك الحين، عمل على كسب تأييد المؤسسة ووارنر بروس التي تملك حقوق الفيلم. أخبرت ابنة ويلز، بياتريس، شولمان أنه على الرغم من أنها تظل “متشككة”، إلا أنها الآن تعتقد “أنهم يدخلون في هذا المشروع باحترام هائل نحو والدي وهذا الفيلم الجميل.”

وافق الممثل والكاتب السير سيمون كالو – الذي يكتب حاليًا الكتاب الرابع في سيرته الذاتية متعددة الأجزاء عن ويلز – أيضًا على تقديم المشورة للمشروع، الذي وصفه بأنه “فكرة عظيمة”. (كالو هو صديق عائلي لعائلة ساتشي.)

لكن لم يقنع الجميع. قالت ميليسا غالت إن والدتها، الممثلة آن باكستر، “لم تكن لتوافق على ذلك بتاتًا”.

قالت غالت: “إنه ليس الحقيقة”. “إنه خلق لشيء آخر. ولكنه ليس الأصلي، وكانت هي محافظة.”

وعلى الرغم من أنني أصبحت أكثر تعاطفًا مع أهداف ساتشي، إلا أنني ما زلت أتفق مع غالت: في أفضل حالاته، لن يؤدي هذا المشروع إلا إلى ناتج جديد، حلم لما قد يكون عليه الفيلم.

وتذكرت أيضًا مقالًا حديثًا فيه قارن الكاتب آAaron Bady الذكاء الاصطناعي بمصاصي الدماء في “الخطاة”، مشيرًا إلى أنه عندما يتعلق الأمر بالفن، سيظل كل من مصاصي الدماء والذكاء الاصطناعي دائمًا قصيرين، لأن معرفة الفناء والقيود هي “ما يجعل الفن ممكنًا.”

كتب بادي: “بدون الموت، وبدون الفقد، وبدون الفراغ بين جسدي وجسدك، الذي يفصل ذكرياتي عن ذكرياتك، لا يمكننا صنع الفن أو الرغبة أو الشعور.”

في هذا السياق، يبدو إصرار ساتشي على أنه يجب أن يكون هناك “طريقة ما للتراجع عما حدث” شعورًا، إن لم يكن مصاصي الدماء، على الأقل قليلاً طفوليًا في عدم رغبة قبول أن بعض الخسائر دائمة. قد لا يكون، ربما، مختلفًا كثيرًا عن مؤسس شركة ناشئة يدعي أنه يمكنه جعل الحزن شيئًا من الماضي – أو مدراء استوديو يؤكدون أن “الأمبرسون الرائعين” كانت بحاجة إلى نهاية سعيدة.