نورمينغتون كانت تستطيع أن تزيّن اليخت بأدنى حد عندما يكون ذلك ضرورياً، لكن معظم تغييراتها كانت لضمان الاستمرارية بين السفينة الحقيقية والمجموعات التي بنى فريقها في استوديوهات شبرتون، استوديو فيلم تم بناؤه خارج لندن. كانت المجموعات تشمل الكبائن، المكتبة، المنتجع الصحي، وال corredores الرئيسيين، حيث تحدث الأحداث الأساسية.
“كنا نريد [اليخت] أن يكون شخصيةً،” تقول نورمينغتون. “لكي يكون مظلماً ومهدداً وأنيقاً بألوان باردة. كان الممر هو الرابط بين كل شيء آخر، ويخلق هذا الشعور أنك لا تعرف تماماً أين أنت ومن يكون موجوداً. كل شيء عاكس. ثم استخدمنا الأحمر بطريقة معينة في بعض الأحيان. كل شيء جداً مرتب جداً ومتطور.”
بعض الحيل الرئيسية حدثت على اليخت الحقيقي. في إحدى المشاهد، تتسلق لورا من شرفتها إلى الشرفة المجاورة، فتفقد حذاءها في البحر خلال تلك العملية. “كان هناك امرأة مؤدية لحركات الأكشن على بعد 15 متراً من مستوى سطح البحر، تتسلق من شرفة إلى أخرى،” يقول ستون. “ثم قمنا بتمثيل كيرا أيضاً مع حصائر الأمان في الاستوديو. هناك لقطة من قارب كان على بعد حوالي 100 متر من البحر، وهي تتسلق.”
هيورندفيد، النرويج
قبل التصوير، كان اليخت الفاخر في النرويج. عرض الملاك على ستون أن يأتي لتصوير مشاهد خارجية له وهو يبحر في أحد المضايق. “لقد أعدوا عرضاً لنا،” يقول. “لم يفرضوا علينا أي شيء لنتبعهم. لم نصعد على القارب. لم نصور في القارب. اخترنا [المضيق] الذي ظننا أنه الأكثر إثارة والأكثر تأثيراً للقصة. أرسلنا القبطان في ذلك الاتجاه، ثم تبعنا بقاربين، واحد يحمل طاقم الطائرة بدون طيار وواحد آخر كان لدينا. إنه مضيق استثنائي.”
غلين أفريك، اسكتلندا
على الرغم من أن الفيلم يحتوي على لقطات من اليخت في النرويج، إلا أن المشهد المناخي تم تصويره في اسكتلندا في عقار غلين أفريك. “قمنا بإقامة حفل هناك ثم استخدمنا المؤثرات البصرية للخلفية والجبال،” تقول نورمينغتون. “كان مظلماً جداً. كان يجب عليك أن تصل إلى هناك وتبقى هناك، لكن كان الأمر رائعاً.”