تقوم شركة Anthropic بزيادة كمية المعلومات التي يمكن للعملاء من الشركات إرسالها إلى Claude في موجه واحد، في إطار جهد لجذب المزيد من المطورين إلى نماذج البرمجة المبنية على الذكاء الاصطناعي الشهيرة الخاصة بالشركة.

لمستخدمي API من Anthropic، أصبح نموذج الذكاء الاصطناعي Claude Sonnet 4 يحتوي الآن على نافذة سياق تصل إلى مليون توكن – مما يعني أن الذكاء الاصطناعي يمكنه معالجة الطلبات التي تصل إلى 750,000 كلمة، وهو ما يتجاوز ثلاثية “سيد الخواتم” بالكامل، أو 75,000 سطر من الشيفرة. وهذا تقريبًا خمسة أضعاف حد Claude السابق (200,000 توكن)، وأكثر من ضعف نافذة السياق البالغة 400,000 توكن التي تقدمها GPT-5 من OpenAI.

سيكون السياق الطويل متاحًا أيضًا لـ Claude Sonnet 4 من خلال شركاء Anthropic في السحابة، بما في ذلك على Amazon Bedrock وGoogle Cloud’s Vertex AI.

لقد بنيت Anthropic واحدة من أكبر الأعمال التجارية في مجال الشركات بين مطوري نماذج الذكاء الاصطناعي، إلى حد كبير عن طريق بيع Claude إلى منصات برمجة الذكاء الاصطناعي مثل GitHub Copilot من Microsoft وWindsurf وCursor من Anysphere. في حين أصبح Claude نموذج الاختيار بين المطورين، قد تهدد GPT-5 هيمنة Anthropic بأسعارها التنافسية وأدائها القوي في الترميز. حتى أن المدير التنفيذي لشركة Anysphere، مايكل ترويل، ساعد OpenAI في الإعلان عن إطلاق GPT-5، الذي أصبح الآن نموذج الذكاء الاصطناعي الافتراضي للمستخدمين الجدد في Cursor.

أخبر براد أبريل، قائد منتج منصة Claude في Anthropic، موقع TechCrunch في مقابلة أنه يتوقع أن تحصل منصات برمجة الذكاء الاصطناعي على “فائدة كبيرة” من هذا التحديث. وعندما سئل عما إذا كانت GPT-5 قد أثرت على استخدام واجهة برمجة التطبيقات الخاصة بـ Claude، قلل أبريمن من هذه المخاوف قائلاً إنه “سعيد جدًا بعمل واجهة برمجة التطبيقات والطريقة التي تنمو بها”.

بينما تحقق OpenAI معظم إيراداتها من الاشتراكات للمستهلكين في ChatGPT، تتركز أعمال Anthropic حول بيع نماذج الذكاء الاصطناعي للشركات من خلال واجهة برمجة التطبيقات. وهذا جعل منصات برمجة الذكاء الاصطناعي زبونًا رئيسيًا لـ Anthropic، وقد يكون هذا هو السبب في أن الشركة تقدم بعض المزايا الجديدة لجذب المستخدمين في وجه GPT-5.

في الأسبوع الماضي، كشفت Anthropic عن إصدار محدث من أكبر نموذج ذكاء اصطناعي لديها، Claude Opus 4.1، الذي دفع قدرات البرمجة الذكائية لدى الشركة إلى أبعد من ذلك.

بشكل عام، تميل نماذج الذكاء الاصطناعي إلى الأداء بشكل أفضل في جميع المهام عندما يكون لديها مزيد من السياق، ولكن بشكل خاص في مشاكل هندسة البرمجيات. على سبيل المثال، إذا طلبت من نموذج ذكاء اصطناعي إنشاء ميزة جديدة لتطبيقك، فمن المحتمل أن يقوم بعمل أفضل إذا كان يمكنه رؤية المشروع بالكامل، بدلاً من مجرد قسم صغير.

قال أبريمن أيضًا لموقع TechCrunch إن نافذة السياق الكبيرة لـ Claude تساعده على الأداء بشكل أفضل في مهام البرمجة الطويلة المستقلة، حيث يعمل نموذج الذكاء الاصطناعي على حل مشكلة ما لعدة دقائق أو ساعات. مع نافذة سياق كبيرة، يمكن لـ Claude تذكر جميع خطواته السابقة في المهام ذات الأفق الطويل.

لكن بعض الشركات أخذت نوافذ السياق الكبيرة إلى الحد الأقصى، مدعية أن نماذج الذكاء الاصطناعي الخاصة بها يمكنها معالجة موجهات ضخمة. تقدم Google نافذة سياق تصل إلى 2 مليون توكن لـ Gemini 2.5 Pro، وMeta تقدم نافذة سياق تصل إلى 10 مليون توكن لـ Llama 4 Scout.

تSuggest بعض الدراسات بوجود حد لمدى فعالية نوافذ السياق الكبيرة؛ نماذج الذكاء الاصطناعي ليست رائعة في معالجة تلك الموجهات الضخمة. قال أبريمن إن فريق البحث في Anthropic ركز على زيادة نافذة السياق لـ Claude، وكذلك “نافذة السياق الفعالة”، مما يوحي بأن الذكاء الاصطناعي يمكنه فهم معظم المعلومات المعطاة له. ومع ذلك، رفض الإفصاح عن تقنيات Anthropic الدقيقة.

عندما تكون الموجهات إلى Claude Sonnet 4 أكثر من 200,000 توكن، ستقوم Anthropic ب charging المزيد لمستخدمي API، حيث سيبلغ السعر 6 دولارات لكل مليون توكن مدخلة و22.50 دولار لكل مليون توكن صادرة (ارتفاعًا من 3 دولارات لكل مليون توكن مدخلة و15 دولار لكل مليون توكن صادرة).

نحن نستمر دائمًا في التطور، ومن خلال تقديم بعض الآراء والتعليقات على TechCrunch وتغطيتنا وفعالياتنا، يمكنك مساعدتنا!املأ هذا الاستبيان لإعلامنا كيف نقوم بعملنا واحصل على فرصة للفوز بجائزة في المقابل!

هذه جزء من مجموعة من القصص تسلط الضوء على الحرف المترسخة بعمق – ولكنها أحيانًا أقل وضوحًا – حول العالم وكيفية تجربتها. اقرأ المزيد هنا.

تخيل الأبعاد الخاصة بصندوق الظل: قد يكون بحجم يدك، أو رأسك، أو، في بعض الحالات، أكبر من جسمك بالكامل. يعد السطح الخارجي لهذا الصندوق الخشبي، الذي غالبًا ما يُطلى بتصاميم مزخرفة نابضة بالحياة، بسيطًا بشكل خادع. افتح الأبواب الأمامية وستجد عالماً كاملاً بداخله.

قد تكون لقطة لحياة يومية في جبال الأنديز – ربما سوقًا، حيث تتسلق تماثيل صغيرة فوق الفواكه واللحوم، أو احتفالًا يدور فيه الآلاف من المحتفلين ممن يرتدون الأزياء، ووجوههم مُشكلة في فرحة زائدة، وعلب صغيرة من بيرة بيلسن تتناثر على الأرض. يقدم البعض تفسيرات دينية للعالم الآخر؛ بينما يحتفظ البعض الآخر بلحظات من تاريخ البلاد. تقليديًا، تُصنع الشخصيات التي تشكل داخل ريتابلو قطعة بقطعة، من مركب من الحجر المطحون، مثل الجص أو الجير، مختلطة بعوامل ربط مثل نشا البطاطس ولب الصبار؛ ثم تُرسم أدق التفاصيل يدوياً، تقليديًا بأصباغ أنيلين، لعملية قد تستغرق العديد من الأشهر أو السنوات لتحقيقها. ساعة بساعة، يومًا بيوم، يحيا صانعو ريتابلو – أي صانعو ريتابلو – المشاهد التي يرغبون في مشاركتها.

السطح الخارجي للريتابلو غالبًا ما يكون مُزخرفًا بتصاميم ملونة وزهرية – ومليئًا بالشخصيات المعقدة التي تروي قصة.

براين تييتز

لقد وجدت الثقافات الأنديزية منذ زمن طويل طرقًا لسرد القصص من خلال الحرف – من خلال حياكة الحكايات في الأنسجة السميكة، أو رسم السجلات على الفخار، أو نحت الأساطير في القرع. ولكن ريتابلو حقق مستوى من الانتشار في بيرو، وستراها في المنازل في جميع أنحاء البلاد؛ كما أنها تخرج من متاجر السياح في كل مكان من ليما إلى كوسكو، وتجتمع في مجموعة المتاحف بعيدًا عن حدود البلاد. يقول نيكاريو خيمينيز كيسبي، وهو صانع ريتابلو من الجيل الثالث من ألكامينكا، وهي قرية في منطقة أياكوتشو، حيث نشأ ريتابلو: “كل ريتابلو يعكس جزءًا من الهوية البيروفية – سواء كان مهرجانًا أو احتجاجًا أو لحظة هادئة في قرية جبلية، فإنها تحمل قصصنا.” “إنها تظهر من نحن، ومكان قدومنا، وما نؤمن به.”

بقدر ما إنها بارزة بصريًا (أو ببساطة ممتعة) كما قد تبدو، فإن ريتابلو أيضًا يقوم برسم تطور أرض من خلال الاستعمار، والاضطرابات السياسية، والنزوح الداخلي، والشتات، في حرفة شكلها أولئك في طليعة كل منها. هذه ليست شكلًا من الفنون محفوظة في العنبر، ومع ذلك فإن الطرق التي تطورت بها ريتابلو باستمرار على مدار الـ 500 عام الماضية قد ضمنت وجودها. يقول جون ألفريدو ديفيز بنافيدس: “الريتابلو هو أجمل مثال على بقاء الثقافة”.

تشكل الشخصيات التي على هيئة يد في ريتابلو تقليديًا من عجينة نشا البطاطس والمعادن مثل الجص أو الجير.

براين تييتز

تم استخدام أصباغ الأنيلين تاريخيًا لتزيين ريتابلو، على الرغم من أن المواد اليوم تتنوع.

براين تييتز

بينافيدس هو جامع فنون تقليدية مقيم في ليما، نشأ في ظل وجود معلم ريتابلو هو كواكين لوبيز أونتاي (1897-1981)، الفائز بجائزة الثقافة الوطنية البيروفية لعام 1975، الذي يُنسب إليه تأسيس الشكل الحالي للريتابلو، وتلميذه، خيسوس أوربانو روجاس (1924-2014). يمكن لبينافيدس أن يتتبع جذور ريتابلو إلى هوامانجا ما قبل الكاثوليكية، المعروفة الآن باسم منطقة أياكوتشو، حيث كان نحاتو يسافرون بين الأراضي العالية والمنخفضة للمنطقة، ويصنعون أشياء حسب الطلب لعملاء الريف – وكانت الطلبات الشائعة تشمل تماثيل حجرية للآلهة الوثنية، وصناديق خشبية للاحتفاظ بها، تستخدم في الطقوس من أجل خصوبة وحماية الماشية، بما في ذلك القرابين لباتشاماما (أم الأرض).

في القرن 1620 بعد الاتصال، عندما حاول الإسبان القضاء على هذه العادات الوثنية والتمائم في الدفع نحو الكاثوليكية، ابتكر الحرفيون “لغة” بسيطة قاموا من خلالها باستبدال القديسين المختلفين بآلهتهم. على سبيل المثال، أصبح القديس مرقس والقديس لوقا بديلين لثنائية إله كيتشوا إيلاپا (المعروف بأنه يحمي ويعاقب، اعتمادًا على كيفية معاملتك للأرض)، مما يحفظ النظام الاعتقادي تحت واجهة تتماشى مع فن الإسبان الديني. يقول دييغو لوبيز، الذي كتب ورقة عام 2024 عن عمل أنطاى لجامعة بونتيفيسيا كاثوليكا في بيرو.

تُزعم الحكومة الروسية أنها وراء خرق البيانات الذي يؤثر على نظام تقديم الوثائق القضائية في الولايات المتحدة المعروف باسم PACER، وفقًا لصحيفة نيويورك تايمز.

ونقلت الصحيفة عن مصادر مجهولة قولها إن روسيا “مسؤولة على الأقل جزئيًا” عن الهجوم السيبراني، دون تحديد الجهة في الحكومة الروسية التي تقف خلف الاختراق.

بحسب المقال، بحث المخترقون عن “قضايا جنائية من المستوى المتوسط في منطقة مدينة نيويورك والعديد من السلطات القضائية الأخرى، مع وجود بعض القضايا التي تشمل أشخاصًا بألقاب روسية وأوروبية شرقية.”

أفادت صحيفة بوليتيكو الأسبوع الماضي أن المخترقين تمكنوا من التسلل إلى نظام تقديم الوثائق الإلكترونية الخاص بالسلطة القضائية الفيدرالية، مما قد يتيح لهم الوصول إلى هويات المبلغين السريين، التي يتم إخفاؤها وليست معروفة للجمهور، مما يعرض هؤلاء الأشخاص لخطر الانتقام من المجرمين الذين يساعدون السلطات في القبض عليهم.

ذكرت بوليتيكو أن البيانات المسروقة قد تشمل سجلات جنائية مختومة واتهامات، وأوامر اعتقال، ومستندات أخرى لم تُنشر بعد، أو قد لا تُدرج أبدًا في السجلات العامة.

وقالت الإدارة الإدارية للمحاكم الأمريكية، الوكالة التي تشرف على نظام المحاكم الفيدرالية الأمريكية، إنها أكدت حدوث هجوم سيبراني في بيان صدر في 7 أغسطس.

كما اقتبست صحيفة نيويورك تايمز مذكرة أُرسلت إلى مسؤولي وزارة العدل وموظفيها والقضاة الرئيسيين من قبل مديري نظام المحكمة، والتي قالت إن “الجهات الفاعلة في التهديد السيبراني المستمر والمتطور قد تعرضت مؤخرًا لسجلات مختومة.” وقالت الرسالة الإلكترونية “هذا يمثل مسألة عاجلة تتطلب اتخاذ إجراءات فورية.”

قد لا تكون هذه هي المرة الأولى التي تستهدف فيها روسيا نظام المحاكم الفيدرالية الأمريكية.

في عام 2020، استهدف هجوم سيبراني روسي طويل الأمد برنامج SolarWinds، المستخدم من قبل الشركات الكبرى والوكالات الحكومية، لتقديم تحديث برمجي ملوث يسمح لقراصنة الحكومة الروسية بالوصول الخلفي إلى الشبكات الخاصة بعملاء SolarWinds.

أثر الاختراق الواسع على عدة وزارات حكومية أمريكية، بما في ذلك PACER، مما سمح بسرقة الوثائق القضائية المختومة.

ذكرت المحاكم الأمريكية في بيانها بتاريخ 7 أغسطس أن الوكالة كانت “تعزز أمان النظام وتعمل على منع الهجمات المستقبلية، وهي تعطي الأولوية للعمل مع المحاكم للتخفيف من التأثير على المدعين.”

تمتلئ الرفوف المرتبة في ورشته بأقسام الجلد، والبكرات من الخيط، ورسومات الأنماط، والرموز الدينية وتمثال صغير لحصان. الأدوات معلقة بشكل منظم على الجدار—مثاقب، وميل، وأزاميل، ومطارق—بعضها صنعه ميناكو بنفسه. “الكثير منها لم يتغير حقًا منذ القرن الخامس عشر”، يقول. “هناك واحدة تُسمى pata de cabra، أو قدم المعزة، لأنها تبدو كذلك”، يقول. توجد هنا بعض من أول العناصر التي عمل عليها، بما في ذلك سرج—نفس السرج الذي لفت انتباه ماريا غرازيا كيوري، المديرة الإبداعية السابقة لدور، التي كلفته بصنع حقائب السرج وLady Dior لمجموعتها لعام 2023.

يعد ميناكو جزءًا من نماء الحرفيين العاملين في الجلد في وحول إشبيلية—كثير منهم، مثله، توسعوا خارج التقاليد الفروسية إلى ملحقات الموضة. بالنسبة للمسافرين الذين يبحثون ليس فقط عن قطعة جلد ليأخذوها إلى المنزل، ولكن للحصول على لمحة عن العملية وراء الحرفة ودورها في الثقافة الأندلسية، توجد ورش عمل كثيرة هنا. لقد كان أنطونيو غارسيا إنريلي يصنع العناصر الجلدية منذ أن كان مراهقًا، وورشته ومتجره الصغير في شارع مونتي كارميلو هو المكان المناسب لالتقاط الأحذية، والمحافظ، وأزرار الكم، وأحزمة الساعات. وفي شارع موراتين، لا يزال فرانسيسكو لوبيز غونزاليس يستخدم تقنيات تعلمها من والده لصنع قطع مخصصة للفروسية، مثل حقائب السرج والصفائح، ولكنه شرع أيضًا في إنتاج حقائب الأعمال، والأحزمة، والملحقات—مع ضمان مصممة الأنماط وزوجته، بلين بيريز، أن منتجاتهم تتجاوز مجرد الوظائف. وفي مدينة جيريز دي لا فرونtera المجاورة لإشبيلية، تزين أحذية أبراهام زامبرانان اليدوية الأنيقة—البوتات، وأحذية تشيلسي، وأكسفورد، والبروغ—أقدام العديد من مجموعة الموضة في الأندلس.

يبيع ميناكو أعماله الخاصة في بوتيك فندق ألفونسو الثالث عشر، وهو شغوف بدعم حرفيي إشبيلية، ويأمل في إنشاء مدرسة للمبدعين الذين يطمحون للعمل بطريقة يسميها “100% حرفية.” بالنسبة له، يعني ذلك ضمان أن يتم تقريبًا جميع الأعمال يدويًا، دون آلات. إنها طريقته لحماية التراث الحرفي لإشبيلية للأجيال القادمة.

“عندما نفقد الطرق الحرفية، فإنها تذهب إلى الأبد”، يقول ميناكو. “أحاول أن أظهر للناس القيمة الحقيقية التي تحملها الأعمال الحرفية، وكمدافع عن فنون القرن الواحد والعشرين، أشعر بمسؤولية.” ولكن مع الأعمال الرائعة التي تُنتج كل يوم في عدد لا يحصى من ورش العمل، والاستوديوهات، والورش التي تصطف على شوارع إشبيلية المتشابكة، يشعر ميناكو بالتفاؤل بشأن المستقبل. “نحن في منتصف نهضة حرفية في إشبيلية الآن.”

المزيد من الحرف للتسوق في إشبيلية

فرانسيسكو كاريرا إيغلياس، الذي يُعرف باسم باكويلي، هو معلم في التطريز الناعم باستخدام خيوط مصنوعة من الذهب والفضة الخالصة لإنشاء فن مقدس مخصص للأخويات الكاثوليكية وتماثيل العذراء مريم، بالإضافة إلى قطع لصالح دور الأزياء مثل لوي في ومؤسسة ديلبوزو (كما شوهدت على أن هاثاوي وجوليان مور).

تعلم إخوان صناعة الذهب من أورفبريا راموس مهاراتهم من والدهم، حيث صنعوا واستعادوا العناصر الدينية المتعلقة بأسبوع الآلام—تاج مفصل للغاية، وقطع مذبح معقدة—وعناصر المجوهرات.

صنع صانعو القبعات في فيرنانديز وروتش قبعات من القش، والصوف، والشعر لفخمين المدينة منذ 140 عامًا—ومؤخراً، طاقم طيران الخطوط الجوية القطرية. في هيلاندو إل تيمبو، تستخدم روزاريو أندرادي وإيفا بوزويلو تقنيات الكروشيه التقليدية لإنشاء فساتين، ومعاطف، وملحقات فائقة الحداثة.

في خطوة جريئة، عرضت محرك البحث الذكي Perplexity شراء متصفح Chrome من Google مقابل 34.5 مليار دولار نقدًا في عرض غير مرغوب فيه، وفقًا لتقارير رويترز، وقد أكد Perplexity ذلك لـ TechCrunch.

يخبر Perplexity TC أن شروط العرض تشمل الالتزام بالحفاظ على محرك Chrome الأساسي، Chromium، مفتوح المصدر والاستمرار في الاستثمار فيه. يتضمن عرض Perplexity وعدًا باستثمار 3 مليارات دولار في مشروع المصدر المفتوح.

كما يعد Perplexity بعدم تغيير الإعدادات الافتراضية لمستخدمي Chrome، بما في ذلك محرك البحث الافتراضي. أي أن Perplexity يعد بالاحتفاظ بـ Google كمحرك البحث بدلاً من جعل خيار محرك البحث المدعوم بالذكاء الاصطناعي هو الافتراضي.

لم تتمكن Google من التعليق. ستقوم TechCrunch بتحديث المقال إذا ردت الشركة.

يأتي هذا العرض بعد أن اقترح وزارة العدل في مارس أن يتم إجبار Google على بيع Chrome بعد أن حكم قاضٍ بأن عملاق التكنولوجيا تصرف بشكل غير قانوني للحفاظ على احتكار في البحث عبر الإنترنت. لم توافق Google على بيع Chrome وتعهدت بالقتال ضد الحكم.

يعتقد المتحدث باسم Perplexity أن المحكمة ستحدد قريبًا الشروط للعلاج، ربما في وقت لاحق من هذا الشهر. (تحارب Google أيضًا قضية فدرالية أخرى حيث حكم القاضي بأنها احتكرت بشكل غير قانوني مجال التكنولوجيا الإعلانية، وتقترح وزارة العدل أن يتم إجبار Google على التخلص من اثنين من منتجاتها في مجال التكنولوجيا الإعلانية أو كسر نشاطها الإعلاني.)

عندما اقترحت وزارة العدل لأول مرة أن تتخلص Google من Chrome، أبدت كل من OpenAI وPerplexity اهتمامًا بشرائه. وبما أن Chrome هو المتصفح السائد، حيث يمتلك 68% من حصة السوق وفقًا لـ Statcounter، إذا حكمت المحكمة بوجوب بيع Chrome، فلا شك أن الآخرين في جميع أنحاء العالم سيودون التقدم بعروض أيضًا.

من المثير للاهتمام أن الرئيس التنفيذي لمحرك البحث المنافس DuckDuckGo شهد في أبريل أن Chrome يمكن أن يكون قيمته “أكثر من 50 مليار دولار”، وفقًا لما أفادت به بلومبرغ في ذلك الوقت. إذا نجح عرض Perplexity، فقد يعتبر صفقة رابحة.

ومع ذلك، فإن هذا العرض لشراء Chrome يتجاوز بكثير ما جمعته Perplexity من المستثمرين وأكثر من التقييم الحالي للشركة الناشئة. وقد جمعت Perplexity حوالي 1.5 مليار دولار حتى الآن، وفقًا لبيانات PitchBook، بما في ذلك جولة توسعة بقيمة 100 مليون دولار تم جمعها الشهر الماضي والتي قيمتها بـ 18 مليار دولار، وفقًا لما ذكرته بلومبرغ.

في غضون ذلك، أطلقت Perplexity الشهر الماضي متصفحها الخاص، المسمى Comet، في محاولة لتوسيع نشاطها في البحث الذكي دون الحاجة لخدمة عملائها من خلال متصفح، وخاصة واحد مملوك لمنافسها الرئيسي Google.

وبالمناسبة، في الشهر الماضي، أفادت التقارير أن Perplexity قدمت أيضًا عرضًا للاندماج مع TikTok.