التصنيف: شاشوف تِك

جهود جمهورية لمنع الولايات من تطبيق لوائح الذكاء الصناعي الخاصة بها اجتازت عائقًا إجرائيًا رئيسيًا يوم السبت.

القاعدة، كما أُعيد كتابتها وفقًا لما ورد عن رئيس لجنة التجارة في مجلس الشيوخ تيد كروز في محاولة للامتثال للقواعد الميزانية، ستمنع التمويل الفيدرالي للنطاق العريض من الولايات إذا حاولت تطبيق لوائح الذكاء الصناعي في السنوات العشر القادمة.

ويبدو أن إعادة الكتابة قد نالت موافقة، حيث قرر برلماني مجلس الشيوخ الآن أن هذا النص غير خاضع لما يُعرف بقواعد بيرد — وبالتالي يمكن تضمينه في “مشروع القانون الكبير والجميل” للجمهوريين ومروره بأغلبية بسيطة، دون احتمال حظره بعملية الفيلبستر، ودون الحاجة إلى دعم من الديمقراطيين في مجلس الشيوخ.

ومع ذلك، ليس من الواضح عدد الجمهوريين الذين سيدعمون فترة التوقف. على سبيل المثال، قالت السناتور الجمهورية مارشا بلاكبيرن من تينيسي مؤخرًا، “نحن لا نحتاج إلى فترة توقف تمنع ولاياتنا من التصدي وحماية المواطنين في ولاياتهم.”

بينما مرر مجلس النواب بالفعل نسخة من المشروع التي تضمنت فترة توقف على تنظيم الذكاء الصناعي، أعلنت النائبة اليمينية المتطرفة مارجوري تايلور غرين لاحقًا أنها “تعارض بشدة” هذا النص باعتباره “انتهاكًا لحقوق الولايات” وقالت إنه يجب “إزالته في مجلس الشيوخ”.

دافع رئيس مجلس النواب مايك جونسون عن هذا النص قائلاً إن لديه دعم الرئيس دونالد ترامب وجادل، “يجب أن نكون حذرين من عدم وجود 50 ولاية مختلفة تنظم الذكاء الصناعي، لأنه له تداعيات على الأمن القومي، أليس كذلك؟”

في تقرير حديث، كتبت مجموعة “الأمريكيون من أجل الابتكار المسؤول” (وهي مجموعة مناصرة لتنظيم الذكاء الصناعي) أن “اللغة الواسعة في الاقتراح قد تؤدي إلى إلغاء مجموعة واسعة من التشريعات القانونية المتعلقة بالمصلحة العامة التي تنظم الذكاء الصناعي وغيرها من التقنيات المعتمدة على الخوارزميات، مما يخلق فراغًا تنظيميًا عبر مجالات سياسة التكنولوجيا المتعددة دون تقديم بدائل فدرالية لتعويض الحواجز القانونية على مستوى الولايات”.

يبدو أن عددًا من الولايات تتخذ خطوات نحو تنظيم الذكاء الصناعي. في ولاية كاليفورنيا، قام الحاكم غافين نيوسوم بنقض مشروع قانون بارز للسلامة في الذكاء الصناعي العام الماضي بينما وقع عددًا من اللوائح الأقل جدلًا في قضايا تتعلق مثل الخصوصية والتزييف العميق. في نيويورك، مشروع قانون سلامة الذكاء الصناعي الذي مرره المشرعون في الولاية ينتظر توقيع الحاكمة كاثي هوشول. وقد أقرّت ولاية يوتا لوائحها الخاصة بشأن شفافية الذكاء الصناعي.

بينما يبدو أن مستخدمي لينكد إن قد احتضنوا الذكاء الاصطناعي، هناك مجال واحد شهد استخداماً أقل مما كان متوقعاً، وفقاً للرئيس التنفيذي رايان روسلانسكي: الاقتراحات التي ينتجها الذكاء الاصطناعي لصقل منشوراتك على لينكد إن.

وقال روسلانسكي لبloomberg: “إنها ليست شائعة كما كنت أعتقد، بصراحة.” وعندما سُئل عن السبب، جادل بأن “الحاجز أعلى بكثير” لنشر المحتوى على لينكد إن، لأن “هذه هي سيرتك الذاتية على الإنترنت.” بالإضافة إلى ذلك، يمكن أن يواجه المستخدمون رد فعل سلبي حقيقي إذا نشروا شيئًا يبدو أنه تم إنتاجه بواسطة الذكاء الاصطناعي بشكل واضح.

وأضاف: “إذا تم استدعاؤك على X أو تيك توك، فهذه مسألة واحدة.” “ولكن عندما يتم استدعاؤك على لينكد إن، فإن ذلك يؤثر فعليًا على قدرتك على خلق فرص اقتصادية لنفسك.”

في الوقت نفسه، أشار روسلانسكي إلى أن الشبكة الاجتماعية المهنية شهدت زيادة بمقدار 6 أضعاف في الوظائف التي تتطلب مهارات مرتبطة بالذكاء الاصطناعي خلال العام الماضي، بينما ارتفع عدد المستخدمين الذين يضيفون مهارات الذكاء الاصطناعي إلى ملفاتهم الشخصية بمقدار 20 ضعفًا.

وقال إنه يستخدم الذكاء الاصطناعي بنفسه عندما يتحدث إلى رئيسه، الرئيس التنفيذي لشركة مايكروسوفت ساتيا ناديلا: “في كل مرة، قبل أن أرسل له بريدًا إلكترونيًا، أضغط على زر كوبايلوت للتأكد من أنني أبدو ذكيًا مثل ساتيا.”

قد تعيد الحكومات الأوروبية النظر في استخدام التكنولوجيا والخدمات الأمريكية، وفقًا لتقرير جديد في صحيفة نيويورك تايمز.

يبدو أن نقطة التحول جاءت بعد أن فرض الرئيس دونالد ترامب عقوبات على كريم خان، المدعي العام في المحكمة الجنائية الدولية، بسبب قرار المحكمة بإصدار مذكرات توقيف لرئيس وزراء إسرائيل بنيامين نتنياهو ووزير الدفاع السابق يوآف غالانت.

ردًا على ذلك، قامت شركة مايكروسوفت بإيقاف عنوان البريد الإلكتروني لخان. قال كاسبر كلينغ، دبلوماسي سابق عمل أيضًا لدى مايكروسوفت، لصحيفة NYT إن تصرف مايكروسوفت أصبح “البندقية المدخنة التي كان يبحث عنها العديد من الأوروبيين”، مما دفعهم للنظر في خيارات بديلة. (وقد أفادت التقارير أن بعض موظفي المحكمة الجنائية الدولية قد انتقلوا إلى خدمة البريد الإلكتروني السويسرية بروتون، على سبيل المثال.)

قال كلينغ: “إذا كانت الإدارة الأمريكية تسعى ضد منظمات أو دول أو أفراد معينين، فإن الخوف هو أن الشركات الأمريكية مضطرة للامتثال.”

بالنسبة لمايكروسوفت، فقد ذكرت أنها قامت إلى جانب ذلك بإجراء تغييرات في السياسات لحماية العملاء في مواقف مماثلة، وأشارت إلى أنها لم تغلق حسابات البريد الإلكتروني لأربعة قضاة من المحكمة الجنائية الدولية الذين فرض ترامب عقوبات عليهم في وقت سابق من هذا الشهر. بالإضافة إلى ذلك، أعلن الرئيس التنفيذي ساتيا ناديلا هذا الأسبوع عن “حلول سيادية” جديدة لحماية المؤسسات الأوروبية.

بول بوب كتب ورسم بعض من أجمل القصص المصورة في القرن الواحد والعشرين – من “باتمان: سنة 100″، حيث يتحدى باتمان دولة المراقبة الديستوبية، إلى “فتى المعركة”، حيث يثبت الإله المراهق معدنه من خلال محاربة الوحوش العملاقة.

لكن مرت أكثر من عقد منذ آخر عمل رئيسي له في عالم القصص المصورة، وفي مقابلة عبر زووم مع “تيك كرانش”، اعترف أن السنوات الفائتة كانت مليئة بالإحباطات. في إحدى اللحظات، أمسك بمجموعة كبيرة من الرسوم وقال إن الجمهور لم ير أي منها بعد.

“عمل الروايات الرسومية ليس مثل عمل القصص المصورة”، قال بوب. “أنت في الأساس تكتب رواية، قد يستغرق الأمر سنوات، وتعمل بعقد. لا يمكن لأحد رؤية العمل، لذا يمكن أن يكون ذلك محبطًا جداً.”

لكن هناك أخبار جيدة على الأفق. تم افتتاح معرض شامل لأعمال بوب في معرض فيليب لابوان في نيويورك، بينما من المقرر إصدار طبعة موسعة من كتابه الفني، الذي يُسمى الآن “بلاست بوب 2: فن بول بوب”، في الخريف – وكذلك المجلد الأول من مجموعة ملحمته الخيالية التي نشرها بنفسه “THB”.

يعتبر كل هذا جزءاً مما وصفه بوب بأنه “عدد من التحركات في الشطرنج” مصممة لـ “إعادة تقديم” نفسه و – اعترف بتردد – “إعادة العلامة التجارية” لنفسه.

بوب يعود للظهور في وقت صعب لصناعة القصص المصورة والإبداع بشكل عام، حيث تتعرض دور النشر والكتّاب لدعاوى قضائية من شركات الذكاء الاصطناعي بينما تنتشر أدوات الذكاء الاصطناعي التوليدية من خلال نسخ الفنانين المشهورين. قال إنه من “المعقول تمامًا” أن يتم استبدال فناني القصص المصورة المشهورين بالذكاء الاصطناعي.

التباين واضح بشكل خاص في حالة بوب، حيث إنه معروف بتجنبه إلى حد كبير للأدوات الرقمية لصالح الفرشاة والحبر. لكنه قال إنه لا يستبعد الاستفادة من الذكاء الاصطناعي (“أي أداة تعمل جيدة”)، التي يستخدمها بالفعل في البحث.

“أنا أقل قلقًا بشأن ظهور شخص عشوائي ليصنع صورة بناءً على إحدى رسوماتي، مما أنا عليه بشأن الروبوتات القاتلة والمراقبة والطائرات بدون طيار”، قال.

لقد تم تعديل المقابلة التالية لطولها ووضوحها.

لديك معرض قادم، ويتزامن مع المجلد الثاني من كتابك الفني، “بلاست بوب”. كيف جاءت هذه الفكرة؟

تم الاتصال بي من قبل استوديوهات بوم، أعتقد أن ذلك كان في أواخر 2023، وكانوا مهتمين بالتعاون على شيء ما [من خلال imprint الخاص بهم أركايا]. لذلك تبادلنا الأفكار لبعض الوقت، ووافقت على أن أكون المدير الفني، وتمكنت من توظيف مصمم خاص بي، هذا الرجل ستيف ألكسندر، المعروف أيضًا بـ رينزن، وقضينا حوالي تسعة أشهر [في] 2024 في تجميع الكتاب.

ثم، عن طريق الصدفة، أدركت أنني أعرف فيليب لابوان، فقط من زيارتي للمعرض، لدينا أصدقاء مشتركين وأشياء، وقد قدم العرض لعرض أعمال من ليس فقط الكتاب، [ولكن] نوعًا ما نظرة شاملة على مسيرتي. لقد تطور الأمر إلى شيء جميل حقًا.

هل أنت شخص يفكر في مسار حياته المهنية وكيف يتناسب كل شيء؟ أم أنك تركز في الغالب على المستقبل؟

أقول إنني أمزج بين الاثنين، لأنه – قد قلت هذا في أماكن أخرى، ولكن أعتقد أنه في مرحلة معينة، يحتاج الفنان أن يصبح المتحف الخاص به. جاك كيربي قال بشكل مشهور، “كل ما يهم هو 10% من أفضل عملك. الباقي يجعلك تصل إلى الـ10%.”

لكن في حالتي، أعمل على الكثير من أغلفة المتغيرات. لقد عملت على العديد من الأشياء خارج القصص المصورة التي يصعب الحصول عليها، سواء كانت مطبوعات شاشة أو أشياء من صناعة الأزياء. واعتقدت أنه سيكون من الرائع إذا قمنا بشيء نظرة زمنية على حياة الفنان – [شيء] يركز أساسًا على القصص المصورة، [مع] الكثير من الأشياء التي لم يرها الناس أو يصعب العثور عليها.

إنها أولى تحركات الشطرنج التي كنت أعدها لفترة طويلة. والمعرض عبارة عن – سأطلق عليه الحركة الثانية للشطرنج. لدي إعلان آخر في وقت لاحق من الصيف لمشروع جديد.

إن عمل الروايات الرسومية لا يشبه عمل القصص المصورة. أنت في الأساس تكتب رواية، قد يستغرق الأمر سنوات، وأنت تعمل بعقد. لا يمكن لأحد رؤية العمل، لذا يمكن أن يكون ذلك محبطًا جدًا. هذه المجموعة هنا، هذه هي أعمالي الحالية، وكلها أشياء لم تُنشر بعد. لذلك اعتقدت أن هذه وسيلة رائعة لإعادة تقديم عملي أو – أكره مصطلح “إعادة العلامة التجارية”، ولكن إعادة العلامة التجارية لنفسي.

في مقالتك “أسلحة الاختيار”، تتحدث عن كل هذه الأدوات المختلفة التي تستخدمها، الفرش والأقلام، وحبر سومي. هل كان أسلوب عملك متسقًا إلى حد كبير، تقنيًا، على مدار مسيرتك؟

أود أن أقول في الغالب. بدأت في دمج الفوتوشوب لتلوين والملمس، نوعًا ما متأخرا في اللعبة – أقول إنه لم يكن حتى حوالي 2003 أو نحو ذلك.

أصبت بمشاكل في اليد في عام 2010، لذا حاولت الابتعاد عن الرقمية قدر الإمكان، لكنني لا أزال أستخدمها. أعني، أستخدم فوتوشوب كل يوم. إنه فقط [أن] معظم ما أفعله هو نقاء القصص المصورة بالحبر على الورق.

هل تعتقد أن الحبر على الورق أفضل بشكل موضوعي، أم أنها مجرد الطريقة التي تعمل بها؟

لا أعتقد أنه أفضل، لأكون صادقًا. أعتقد أن أي أداة تعمل جيدة. تعرف، كان موبيوس يقول أحيانًا إنه كان يرسم بمسحوق القهوة، وأنه رسم بشوكة.

وعندي بعض الأصدقاء، في الواقع، عدد من الأصدقاء، الذين يعملون على كتب شائعة جدًا في التيار الرئيسي، الذين انجذبوا للعمل الرقمي، أو مزاياه المختلفة. وأنا فقط لا أحب ذلك. لكن شيء واحد، أنا أبيع الفنون الأصلية، وإذا كان لديك مستند رقمي، قد تتمكن من عمل طباعة منه، لكن لا يوجد رسم. إنه رمز ثنائي.

أيضًا، أشعر بالتزام تجاه الرجال مثل أليكس توث وستيف ديتكو، الذين أخذوا وقتًا لتعليم الأشياء لي. موبيوس، كنت صديقًا له. فرانك ميلر. نحن جميعًا نعمل في الفن التقليدي التناظري. أشعر أنني أريد أن أكون حامل شعلة لذلك.

كيف تشعر بشأن حقيقة أن صناعة القصص المصورة أصبحت رقميًا بشكل متزايد؟

أعتقد أنه حتمية. الجني خرج من الزجاجة في هذه المرحلة. لذا الآن الأمر يتعلق بالحصول على مجموعة جديدة ونابضة من الأدوات التي يمكن للفنانين الاختيار من بينها.

عندما تتحدث مع الفنانين الأصغر سناً، هل تشعر أنه لا يزال هناك مجال لهم للعمل التناظري؟

بالتأكيد. إحدى التحديات الآن هي، يمكنك تنزيل تطبيق، أو يمكنك الحصول على آيباد برو والبدء في الرسم. أعتقد أن منحنى التعلم في بعض الأحيان أسرع قليلاً، ويمكنك إصلاح وتعديل وتغيير الأشياء التي لا تعجبك.

ولكن هذا يعني أيضًا أن الرسم لا ينتهي أبدًا. الشيء الذي أعجبني حقًا في الفن التناظري هو أنه عقابي. [نصيحة واحدة] تلقيتها في وقت مبكر هي، ستكون الرسومات الـ 1000 الأولى لك بالحبر باستخدام الفرشاة فظيعة، وعليك فقط تجاوز تلك الـ 1000 الأولى. وكان هذا صحيحًا، كان محرجًا – في كل مرة جلست لأحاول الرسم بالفرشاة، الكثير من العمل سيعتمد على أصابعك أو معصميك، وسهل جدًا أن ترتكب أخطاء، لكن تدريجيًا تحصل على سلطة على الأداة، ثم يمكنك رسم ما تراه حقًا في عقلك.

قبل أن نبدأ التسجيل، كنا نتحدث أيضًا عن الذكاء الاصطناعي، ويبدو أنه شيء كنت مدركًا له وتفكر فيه.

نعم، بالتأكيد، أستخدمه طوال الوقت. لا أستخدمه لأي شيء إبداعي خارج البحث. على سبيل المثال، كتبت مؤخرًا مقالاً عن أحد رسامي الكاريكتير المفضلين لدي، أتيليو ميشيلوتزي. مكتبةه تُنشر حاليًا من قبل فانتا جرافيكس، وقد كتبت المقدمة للكتاب الثاني. إنه مذهل، لأنه يوجد الكثير من التفاصيل الشخصية عن الرجل كانت حقًا صعبة جدًا العثور عليها، إلا إذا كنت تستطيع الذهاب حرفيًا – توفي في نابولي، لكنه قضى الكثير من وقته في شمال إفريقيا وروما. هذا الرجل غامض. لكنك الآن يمكنك الحصول على مواعيد ميلاده ووفاته، وما الذي تسبب في وفاته، ماذا فعل؟ ويساعد الذكاء الاصطناعي في ذلك.

أو في بعض الأحيان، أعمل على هيكل القصة. لكنني لا أستخدمه مباشرة لإنشاء أي شيء. أستخدمه أكثر مثل، لنقل إنه استشاري. ابن أخي يكتب [الكود] ويصف الذكاء الاصطناعي كمساعد شخصي اجتماعي لا يمانع في الكذب عليك. لقد سألت الذكاء الاصطناعي في بعض الأوقات مثل، “ما هي الكتب التي نشرها بول بوب؟” يبدو غريبًا، لأن ربما 80% منها سيكون صحيحًا، و20% ستكون كتبًا تخيلية لم أقُم بتأليفها. لذا أميل إلى أخذ رأي ابن أخي في ذلك.

لديك هذا التشكيك، ولكنك لا تريد استبعاد استخدامه حيث يكون مفيدًا.

لا، بالتأكيد لا. إنها أداة.

إنها نقطة جدلية للغاية مع رسامي الكاريكتير، وهناك أسئلة مهمة حول الملكية، وحماية حقوق الطبع والنشر. في الواقع، تناولت العشاء مع فرانك ميلر الليلة الماضية، وكنا نتحدث عن هذا. إذا [طلبت من الذكاء الاصطناعي] أن يقدم لي “ليدي غوديفا، عارية على الحصان، كما رسمها فرانك ميلر”، يمكنني أن أخرج بذلك في 30 ثانية. بعض الناس قد يقولون، “أوه، هذه هي فني.” لكن الذكاء الاصطناعي لا يولد الفن من نفس المكان الذي سيفعله البشر، حيث أنه مستند إلى الهوية والتاريخ الشخصي والانفعالات العاطفية.

يمكنه إعادة دمج كل ما تم معرفته وبرمجته في قاعدة البيانات. ويمكنك أن تفعل ذلك أيضاً بأعمالي. لكنها لا تبدو أبدًا كرسوماتي، لكنها تتحسن بشكل مستمر.

لكن أعتقد أن السؤال الحقيقي، من وجهة نظر مستقبلية، هو الروبوتات القاتلة والمراقبة والكثير من التكنولوجيا التي يتم تطويرها بسرعة كبيرة، دون اعتبار كبير للجمهور حول الآثار.

هنا في نيويورك، في الوقت الحالي، يوجد معرض رائع في شارع 23 يُسمى “بوستر هاوس”. إنه تقريبًا تاريخ تصميم الملصقات في القرن العشرين، وهو ما يناسبني تمامًا. لذا ذهبت هناك مع صديقتي الأسبوع الماضي، ولديهم حاليًا معرض عن القنبلة الذرية وكيف تم تصويرها في سياقات مختلفة من خلال فن الملصق. كان هناك حركة “الذرات للسلام”، حيث كان الناس مؤيدين للطاقة النووية [لكنهم] ضد الحرب، و أحببت ذلك، لأن هذا هو شعوري بالنسبة للذكاء الاصطناعي. سأقول “AI من أجل السلام”.

أنا أقل قلقًا بشأن ظهور شخص عشوائي ليصنع صورة بناءً على إحدى رسوماتي، مما أنا عليه بشأن الروبوتات القاتلة والمراقبة والطائرات بدون طيار. أعتقد أن هذا سؤال أكثر جدية، لأنه في مرحلة ما، سنمر بنقطة تحول، لأن هناك الكثير من الممثلين السيئين في العالم الذين يقومون بتطوير الذكاء الاصطناعي، ولا أعرف ما إذا كان بعض المطورين أنفسهم قلقين حيال الآثار. هم فقط يريدون أن يكونوا أول الأشخاص الذين يقومون بذلك – وبالطبع، سيحققون الكثير من المال.

ذكرت هذه الفكرة عن شخص يكتب، “أعطني رسمًا بأسلوب بول بوب.” وأعتقد أن الحجة التي قد يقدمها بعض الناس هي أنه لا ينبغي أن يُسمح بذلك – أو على الأقل ينبغي أن يحصل بول على أجر، بما أن فنك تم استخدامه على ما يبدو لتدريب النموذج، واسمك يستخدم.

إنها سؤال جيد. في الواقع، كنت أسأل الذكاء الاصطناعي قبل حديثنا اليوم – أعتقد أن أفضل شيء هو العودة إلى المصدر – “قارن استخدام الفن غير المرخص [لـ] الصور التي يولدها الذكاء الاصطناعي بنزعات تحميل MP3 في التسعينيات.”

وقال الذكاء الاصطناعي إنه توجد بالتأكيد بعض التشابهات، لأنك تستخدم عملًا تم إنتاجه وإنشاؤه بالفعل دون تعويض الفنان. ولكن في حالة الذكاء الاصطناعي، يمكنك إضافة عناصر تجعلها مختلفة. ليس مثل [عندما] سرق شخص ما تسجيل “غنز ون روزز”، “الديمقراطية الصينية”، وضعه على الإنترنت. ذلك مختلف عن الجلوس مع محاكي موسيقي للذكاء الاصطناعي [وقول،] “أريد أن أكتب أغنية بأسلوب غنز ون روزز، وأريد أن تبدو العزف مثل سلاش.”

من الواضح أنه إذا نشر شخص ما كتاب قصص مصورة ويبدو تمامًا مثل واحد من كتبي، فقد تكون تلك مشكلة. هناك دعاوى جماعية سارية باسم بعض الفنانين، لذا أعتقد أن هذه قضية قانونية ستحتاج إلى تسوية، ربما. لكنها تصبح أكثر تعقيدًا، لأنه من الصعب جدًا تنظيم تطوير الذكاء الاصطناعي أو توزيعه في أماكن مثل أفغانستان أو إيران أو الصين. هم لن يتبعوا القانونية الأميركية.

ثم بالنسبة لروبوتات القتل، لقد كتبت ورسمت الكثير من الخيال الديستوبية بنفسك، مثل “باتمان: سنة 100”. إلى أي مدى تشعر أننا قريبون من ذلك المستقبل الآن؟

أعتقد أننا على الأرجح، بصراحة، على بعد عامين. أعني، يتم استخدام الروبوتات بالفعل في ساحة المعركة. تستخدم الطائرات بدون طيار في الحروب القاتلة. لا أستغرب، خلال عامين أو ثلاثة، إذا بدأنا نرى الأتمتة الروبوتية على أساس منتظم. في الواقع، حيث تعيش صديقتي في بروكلين، هناك مقهى يعمل بالكامل بواسطة الروبوت، ولا يعمل هناك أي شخص.

والشيء المخيف هو أنني أعتقد أن الناس يصبحون معتادين على ذلك، لذا يتم تنفيذ التكنولوجيا قبل أن يكون هناك عقد اجتماعي، حيث يمكن للناس أن يسألوا ما إذا كان هذا أمرًا جيدًا.

محاميّ، على سبيل المثال، يعتقد أنه خلال عامين أو ثلاثة، ستستبدل “مارفل كوميكس” الفنانين بالذكاء الاصطناعي. لن تضطر حتى لدفع أي فنانين. وأعتقد أن ذلك ممكن تمامًا. أعتقد أن الإنتاج المخطط للأفلام يمكن استبداله بسهولة بالذكاء الاصطناعي. يمكن استبدال الرسوم المتحركة، التي تحتاج إلى فعلها للعديد من الأفلام. في النهاية، يمكن استبدال فنانين القصص المصورة. يمكن استبدال كل وظيفة تقريبًا.

كيف تشعر حيال ذلك؟ هل تقلق بشأن مسيرتك المهنية؟

لا أقلق بشأن مسيرتي لأنني أؤمن بالابتكار البشري. اعتبرني متفائل. وأحد المزايا الواضحة التي لدينا على الذكاءات الآلية هي – حتى نأخذ العنان ونصبح الروبوتات ذاتية القيادة بالكامل ولديها ضمير وذاكرة وتأملات عاطفية، وهي الأشياء التي تحتاج إليها لتصبح فنانًا، أو، في تلك الحالة، إنسانًا – لا يمكنهم استبدال ما يفعله البشر.

يمكنهم تكرار ما يفعله البشر. إذا كنت تحاول الدخول إلى عالم، لنقل القصص المصورة، وتحاول أن ترسم مثل جيم لي، فهناك فرصة لأن يتم استبدالك، لأن الذكاء الاصطناعي قد طبع بالفعل كل صورة لجيم لي في ذاكرته. لذا سيكون من السهل استبداله، ولكن ما يصعب استبداله هو الإبداع البشري لشيء مثل ما أدخله مايلز ديفيس في موسيقى الجاز، أو بيكاسو، مع خوان غريس، عندما اخترعا التكعيبية. لا أرى أن الآلات تستطيع أن تفعل ذلك.

كنت تتحدث عن الانضباط اللازم للرسم باستخدام الفرشاة، وأحد الأشياء التي أشعر بالقلق إزاءها هو، إذا كنا نقوم بزيادة تقليل قيمة الوقت والمال وكل شيء يتطلبه الأمر ليصبح شخص ما جيدًا في ذلك، فلا يمكنك فصل إبداع بول بوب الذي يأتي بأفكار رائعة من بول بوب الذي قضى كل وقته في رسم رسم بعد رسم باستخدام الفرشاة والحبر. إذا اعتقدنا أنه يمكننا التركيز فقط على ابتكار أفكار رائعة، فلن يعمل الأمر بهذه الطريقة.

أفكر في هذا. أعتقد أنه سيكون تحديًا كبيرًا أن تكون في الثامنة عشرة أو التاسعة عشرة، وقد نشأت بجهاز شاشة أمامك، يمكنك تحميل تطبيق للقيام بأي شيء، في ثوانٍ، وهذا ليس هو الطريقة التي عملت بها معظم تاريخ البشرية.

أعني، لا أعتقد أننا وصلنا إلى ذلك المصطلح “التفرد” بعد، لكننا نقترب حقًا منه. وهذا هو الشيء الذي يقلقني فيما إذا تحدثنا عن الآلات القاتلة أو وعي الآلات يتجاوز البراعة البشرية، سيكون في الغالب تخلٍّ عن الناس عن منطق الأخلاق، وفضول، وإصرار – كل هذه الأفكار التقليدية التي يعتقد البعض أنها قديمة، لكنني أعتقد أن هذا هو كيف نحافظ على إنسانيتنا وإحساسنا بالروح.

تأتي أول مجموعة كبيرة من قصصك “THB” هذا الخريف، ويبدو أنها أيضًا جزء كبير من إعادة تقديم أو إعادة إطلاق بول بوب، الحركة التالية في الشطرنج. هل من الآمن الافتراض أن إحدى الحركات التالية هي “فتى المعركة 2″؟

نعم. إنه مضحك، لأنه لفترة طويلة، كان لدينا جدول زمني – يجب أن يصدر “فتى المعركة 2” قبل إصدار “THB”. لكن كان هناك بعض إعادة الهيكلة مع [الشركة الأم للناشر الخاص بي] ماكميلان، وجاء مدير الفن الجديد الخاص بي في 2023 وقال، “تعرف ما، دعنا نعيد ترتيب هذا. سنبدأ بإصدار ‘THB’. إنه موجود بالفعل.” وكنت مرتاحًا جدًا لأن، مرة أخرى، “فتى المعركة” يتجاوز 500 صفحة، وكنت أعمل عليه، ثم أتوقف عن العمل للقيام بأعمال تجارية. أعمل عليه. أتوقف. أعمل في الفيلم. إنه مثل أنني أقود سيارة عالية الأداء، لكن لا يوجد بها وقود كافٍ، لذا يجب أن أستمر في التوقف وإضافة الغاز [إليها]. لذلك كانت تنشيطًا [لأن يأتي كتاب جديد]، لأنه أعاد النشاط لكل شيء.

مرحبًا بعودتك إلى مراجعة الأسبوع! هناك الكثير في انتظارك اليوم، بما في ذلك أحدث استحواذات ويكس، نظارات ميتا الذكية الجديدة، نظرة على ديغ الجديد، والمزيد. أتمنى لك عطلة نهاية أسبوع رائعة!

نظارات ذكية: تعاونت ميتا وأوكلي على زوج جديد من النظارات الذكية القادرة على تسجيل فيديو بدقة 3K، وتشغيل الموسيقى، والتعامل مع المكالمات، والرد على مطالبات الذكاء الاصطناعي من ميتا. تبدأ أسعارها من 399 دولار ولديها ضعف عمر بطارية نظارات راي بان من ميتا. سيكون نموذج أوكلي ميتا HSTN الإصدار المحدود بسعر 499 دولار متاحًا ابتداءً من 11 يوليو.

مراقبة اليونيكورن: اشترت ويكس شركة بايز 44 الناشئة التي عمرها 6 أشهر مقابل 80 مليون دولار نقدًا بعد أن حققت تقدمًا سريعًا كأداة ذكاء اصطناعي لإنشاء تطبيقات الويب دون كود. تم إنشاؤها من قبل مؤسس واحد وهي بالفعل تحقق أرباح، مما جعل من الصعب تفويت الحصول عليها.

الرمال للإنقاذ: فتحت فنلندا للتو أكبر بطارية رملية في العالم – نعم، رمل حقيقي – والتي تخزن الحرارة لمساعدة نظام التدفئة في بلدة بورناينن الصغيرة وتقليل انبعاثاتها الكربونية. النظام منخفض التقنية ومنخفض التكلفة مصنوع من حجر الصابون المدفأة المهمل، وهو موجود في صومعة ضخمة، ويمكنه تخزين الحرارة لأسابيع، مما يثبت أنه لا تحتاج إلى ليثيوم باهظ الثمن لمكافحة تغير المناخ. أنت فقط بحاجة إلى كومة من الصخور الساخنة.

---

هذه مراجعة الأسبوع من TechCrunch، حيث نلخص أهم أخبار الأسبوع. هل ترغب في تلقي هذه الأخبار كرسالة إخبارية إلى صندوق بريدك كل يوم سبت؟ اشترك هنا.

---

الأخبار

نحن هنا مجددًا: عاد VanMoof من حافة الإفلاس مع S6، أول دراجة كهربائية له منذ الإفلاس – ويحتفظ بتصميمه المخصص المميز، رغم أنه كان ما كاد يقتل الشركة. مدعومًا بتقنية مكLaren وشبكة إصلاح موسعة، تعد VanMoof الجديدة بركوبات أكثر سلاسة، وميزات أذكى، و(نأمل) عدد أقل من الدراجة الكهربائية المتعطلة.

ليزر الفضاء: بايجو بهات، المعروف بمشاركته في تأسيس روبن هود، يقوم الآن ببناء ليزرات في الفضاء. جمع مشروعه الناشئ الجديد، Aetherflux، 60 مليون دولار لإثبات أن إرسال الطاقة الشمسية من مدار الأرض ليس خيالًا، مع قمر صناعي عرضي مقرر إطلاقه العام المقبل وحصوله على دعم مبكر من وزارة الدفاع.

يا إلهي: انفجر أحد صواريخ Starship التابعة لشركة SpaceX خلال اختبار في تكساس، مما قد يؤجل إطلاق المركبة القادمة، الذي كان مقررًا بشكل Tentative في 29 يونيو. تقول SpaceX إن الانفجار، الذي نتج عن فشل في خزان ضغط، لم يُصِب أي شخص، لكنه تمثل في انتكاسة أخرى في عام صعب لبرنامج الصاروخ الضخم الطموح للشركة.

ذلك الشعور الخالي من الخسائر: لم تطلق “سبوتيفاي” بعد طبقة الصوت عالية الدقة المنتظرة بشغف، لكن التلميحات الجديدة المدفونة في كود التطبيق الأخير تشير إلى أنها قيد التطوير النشط وقد تكون أقرب من أي وقت مضى. ولكن مع سنوات من التأخير وعدم وجود جدول زمني رسمي، قد يرغب المشجعون في تهدئة حماسهم حتى تؤكد “سبوتيفاي” الإطلاق.

أستطيع فحصها: دخل إعادة تشغيل ديغ مرحلة الاختبار الأولية مع تطبيق iOS جديد يهدف إلى أن يصبح بديلاً لرِيدِيت في عصر الذكاء الاصطناعي. يقدم التطبيق تصميمًا نظيفًا وبسيطًا مع مجتمعات مختارة، وملخصات مقالات مدعومة بالذكاء الاصطناعي، وميزات مدفوعة مثل “الجواهر” وقوائم المتصدرين اليومية.

نريدك: تسرع البحرية الأمريكية من كيفية عملها مع الشركات الناشئة، حيث تقلل من الإجراءات البيروقراطية وتركز على الفوز الحقيقي مثل توفير الوقت وتحسين الروح المعنوية. يقول رئيس قسم التكنولوجيا في البحرية، جاستين فانيلي، إنه يركز على المشكلات، باحثًا عن تقنيات مغيرة للعبة في الذكاء الاصطناعي ونظام تحديد المواقع والترقيات. ومع اهتمام وادي السيليكون أخيرًا، أصبحت البحرية شريكًا مفضلًا للمبتكرين المستعدين لإحداث تغيير.

النقد ليس هو الملك: مارك زوكربيرغ ينفق الكثير من المال – يصل إلى 100 مليون دولار – لجذب أفضل المواهب في الذكاء الاصطناعي من OpenAI وDeepMind. لكن سام ألتمان من OpenAI يقول إن أيًا من الأشخاص الرئيسيين لديه لم يتجاوب، مشيدًا بمهمة فريقه على المال. وفي الوقت نفسه، تستمر OpenAI في المضي قدمًا مع نماذج الذكاء الاصطناعي الجديدة وحتى تلمح إلى إطلاق تطبيق اجتماعي مدعوم بالذكاء الاصطناعي قد يتفوق على محاولات ميتا المتعثرة.

قبل أن تذهب

أحدث حكاية لشركة ناشئة في سان فرانسيسكو؟ بعد حفلة كلويلي بعد مدرسة创业 AI في YC انفجرت على تويتر، واجتذبت 2000 شخص غير مدعو، لكنها أصبحت “أكثر حفلة أسطورية لم تحدث أبدًا” بعدما أوقفتها الشرطة قبل أن تُسكب حتى رشفة واحدة. قد تكون استراتيجية التسويق الفيروسية للمؤسس روي لي قد وعدت بالفوضى، لكن الحفلة الحقيقية في الانتظار. ربما بعد أن يتحسن الطقس؟

إذا كان أن تصبح جاسوسًا يبدو كطريقة مثيرة للعيش مثل شخصية من روايات لو كارِي، فليكن هذا الإقرار الأخير من الجاسوس المعترف به كيث أوبراين بمثابة تحذير.

يوم الجمعة، منح قاضٍ إيرلندي أوبراين أمر تقييد ضد عدة رجال لم يتم التعرف عليهم بعد، وفقًا لقرار المحكمة الذي اطلعت عليه TechCrunch. شهد أوبراين أن عدة رجال – اثنان في سيارة سكودا سوبر في يوم واحد، وغالبًا ما يكون رجل قصير الشعر وذو بنيّة ثقيلة في SUV سوداء، أحيانًا يرافقه كلب كبير – قد تابعوا سيارته مرارًا وتكرارًا وتابعوا منزله.

قصّة أوبراين أثارت خيال صناعة التكنولوجيا بعد اعترافه الملون في أبريل، حيث زعم أنه كان جاسوسًا لصالح Deel. قال إنه تم دفع 5000 يورو شهريًا لسرقة البيانات الداخلية لشركة Rippling حول كل شيء بدءًا من المنتجات وصولاً إلى العملاء. استطاعت Rippling القبض عليه عن طريق إنشاء قناة Slack فخ. في يوم القبض عليه، تظاهر أوبراين بأنه يُلقي بهاتفه في المرحاض الخاص بالشركة، وبعد ذلك حطمه، ملقيًا قطعًا منه في المصرف في منزل حماته، وفقًا لإقراره.

الآن هو الشاهد الأساسي لصالح Rippling في lawsuit ضد Deel. حتى أن Rippling تتكفل بتكاليفه القانونية والنفقات المرتبطة بذلك، كما شهد محاموها. التي تقوم أيضًا بدعوى مضادة ضد Rippling، مت claiming أنها كانت تتعرض للتجسس أيضًا، بواسطة موظف من Rippling يتظاهر بأنه عميل. لقد كانت شركتا التكنولوجيا HR bitter rivals لسنوات بعد أن بدأت Deel – التي كانت سابقًا عميلًا لـ Rippling – في تقديم منتجات منافسة.

في الجزء الأخير من السلسلة، شهد أوبراين أنه حاول التخلص من SUV السوداء التي تتابع سيارته من خلال إجراء انحرافات مفاجئة واستخدام طرق غير مباشرة للعودة إلى المنزل، فقط ليشاهدها تظهر مرة أخرى في مرآته الخلفية. وقد استعان بشركة استشارات أمنية وكان يخشى أن أحدهم يضع أجهزة تتبع على سيارته.

يدعي أوبراين أن جميع هذه الحوادث قد أوجدت “أضرارًا عاطفية ونفسية” لنفسه وزوجته. “لقد كنا نعاني من القلق في المنزل وفي الأماكن العامة. لقد أثر ذلك على نومنا وتركيزنا”، قال أوبراين في إقراره الأخير. إنهم خائفون على سلامة أطفالهم الأربعة.

هو ومحاميه توقعوا أن هذا كان من المفترض أن يكون مضايقة مرتبطة بدوره كشاهد رئيسي. ومع ذلك، اعترف محامي أوبراين أيضًا في المحكمة أنه ليس لديهم دليل يربط الرجال بـ Deel. كما أنكرت Deel أيضًا معرفتها بشيء يتعلق بالرجل في SUV السوداء.

وفقًا لمجلة Business Post الإيرلندية، عندما منح القاضي الأمر الزجري، قال على ما يبدو، “كما لو كانوا في عرض تلفزيوني عن الشرطة واللصوص من السبعينات.”

مهما حدث في القضايا القانونية المتنافسة، جعل أوبراين نفسه الحبل في حرب شاقة بين هاتين الشركتين الناشئتين الممولتين جيدًا في مجال تكنولوجيا الموارد البشرية. ومن مما يقوله في شهادته، يبدو أن الأمر مؤلم.

مختبر الآلات المفكرة، الشركة الناشئة السرية للذكاء الاصطناعي التي أسستها ميرا مراتي، الرئيسة السابقة للتكنولوجيا في OpenAI، قد أغلقت جولة تمويل أولي بقيمة 2 مليار دولار، وفقاً لصحيفة فاينانشال تايمز. تقدر الصفقة قيمة الشركة الناشئة التي تبلغ من العمر ستة أشهر بـ 10 مليار دولار.

لا يزال عمل الشركة غير واضح. لقد استغلت الشركة الناشئة سمعة مراتي وأبحاث باحثي الذكاء الاصطناعي الآخرين البارزين الذين انضموا إلى الفريق لجذب المستثمرين في ما قد يكون أكبر جولة تمويل أولي في التاريخ. وفقاً لمصادر على دراية بالصفقة التي نقلتها صحيفة الفاينانشال تايمز، قادت شركة أندريسن هورويتز الجولة، مع مشاركة من شركة سايرا قوه Conviction Partners.

غادرت مراتي OpenAI في سبتمبر الماضي بعد أن قادت تطوير بعض من أبرز منتجات الشركة في مجال الذكاء الاصطناعي، بما في ذلك ChatGPT وDALL-E ووضع الصوت. وقد انضم العديد من زملائها السابقين في OpenAI إلى الشركة الناشئة الجديدة، بما في ذلك المؤسس المشارك جون شولمان.

تُعد مراتي واحدة من عدد قليل من التنفيذيين الذين غادروا OpenAI بعد أن أثاروا مخاوف بشأن قيادة المدير التنفيذي سام ألتمان في عام 2023. عندما أطاح مجلس الإدارة بألتمان في نوفمبر من ذلك العام، شغلت مراتي منصب المدير التنفيذي المؤقت قبل أن يُعيد ألتمان بسرعة إلى منصبه.