صرحت اللجنة العمالية لموظفي قطاع S2 في حقل العقلة بمحافظة شبوة عن تعليق عمليات نقل النفط الخام اعتبارًا من يوم الأحد 22 يونيو 2025، وذلك بسبب عدم تلقي المدعا العمالية والأولويات الحيوية المتعلقة بأوضاع القطاع.

وفي مذكرة رسمية بعثتها اللجنة إلى وزير النفط والمعادن الدكتور سعيد سليمان الشماسي، جاء فيها:

“في البداية، تتوجه اللجنة العمالية لموظفي قطاع S2 بالعقلة بالتحيات، ونود الإشارة إلى أنه نظرًا لعدم الاستجابة لأولويات القطاع الضرورية المشار إليها في مذكراتنا المرفوعة إليكم بتاريخ 11 و16 يونيو 2025، فإن اللجنة قد اضطرت آسفًا لتعليق العمليات، ما لم تتوافر حلول سريعة لترتيب أوضاع القطاع.”

كما أضافت اللجنة في مذكرتها:

“بناءً على اجتماع اللجنة العمالية يوم الجمعة مع موظفي الحقل، تم اتخاذ قرار بالإجماع بتعليق عمليات نقل النفط الخام اعتبارًا من يوم الأحد 22 يونيو 2025، حتى نتمكن من استكمال الترتيبات الأساسية (القانونية، الخدمية، والحقوقية).”

وأكّدت اللجنة أن هذا القرار يأتي بعد استنفاد جميع المساعي الودية، في ظل تجاهل الجهات المختصة لمدعا السنةلين وغياب أي حلول ملموسة. كما أوضحت أن المتضرر القائدي من تعليق العمليات هو محطة كهرباء القائد في العاصمة عدن، التي تعتمد على النفط الخام المورد من قطاع العقلة.

اختتمت اللجنة مذكرتها بالتأكيد على أملها في “أن تحظى هذه المدعا العمالية باهتمام الوزارة، والاستجابة السريعة لما فيه الصالح السنة.”

صادر عن اللجنة العمالية لموظفي قطاع S2 – العقلة

بتاريخ 20 يونيو 2025

شهد شارع مدرم في مديرية المعلا بمحافظة عدن عصر السبت تظاهرة نسائية ضخمة، حيث أعادت المشاركات التأكيد على مدعاهن للسلطات بتحمل مسؤوليتها تجاه التدهور المستمر في الخدمات الأساسية، خاصة الكهرباء والمياه، وارتفاع تكلفة المعيشة.

ورفعت النساء المتظاهرات لافتات رمزية منها “الفوانيس”، في إشارة ساخرة إلى حالة الظلام التي تعيشها المدينة نتيجة الانقطاعات المتكررة للكهرباء، كما ردّدن هتافات تدعا بإنهاء الإهمال والتدخل العاجل لإنقاذ الوضع المعيشي المتدهور.

وأوضحت المشاركات في حديثهن لـ”صحيفة عدن الغد” أن هذه التظاهرة تأتي استمراريةً لسلسلة من التحركات النسائية للمدعاة بحقوق المواطنين، وأشددن على أن صمت الجهات المسؤولة وعدم الاستجابة لمدعاهن قد يؤدي إلى مزيد من التصعيد.

تُعتبر هذه التظاهرة واحدة من أبرز التحركات الشعبية التي تشهدها عدن مؤخرًا، في ظل ما تصفه منظمات محلية بـ”حالة الانهيار الكامل في الخدمات”، مع تزايد الدعوات لإجراء إصلاحات حقيقية تعيد الأمل للشعب العدني.

لم يستبعد الخبير العسكري والإستراتيجي أحمد الشريفي إمكانية فتح جبهة جديدة ضد إسرائيل التي تخوض حرباً مع إيران، مرجحاً تدخل جماعة أنصار الله (الحوثيين) عبر عمليات محدودة ونوعية تستهدف القطع البحرية.

وأنذر الناطق العسكري لجماعة أنصار الله، يحيى سريع، مما وصفه بالتورط الأميركي في العدوان على إيران بالتعاون مع العدو الإسرائيلي، مشيراً إلى أن ذلك سيسفر عن استهداف السفن والبوارج الأميركية في البحر الأحمر.

ووصف الشريفي جبهة الحوثيين بأنها خطرة، لأنها ستستهدف سلاسل النقل البحري والإطلالات البحرية، مما قد يؤدي إلى تأثير في البحر الأحمر أو باب المندب. كما لفت إلى أن حاملة الطائرات الأميركية “نيميتز”، عند وصولها إلى منطقة الشرق الأوسط، أغلقت جهاز التتبع “جي بي إس” وأخفت تواصلها الإلكتروني، حتى أصبحت غير مرئية رادارياً خوفاً من الاستهداف.

وفي تحليل لتطورات الحرب بين تل أبيب وطهران، قال إن الحوثيين يمتلكون قدرات صاروخية تتيح لهم استهداف القطع البحرية، وأن بإمكانهم القيام بعمليات مشاغلة وإزعاج إذا كانت المسافات بعيدة، مما يعني الإغراق الناري وقدرتهم على كسر الردع الصاروخي أو الناري لحاملات الطائرات.

ورجح أن يستخدم الحوثيون الصواريخ في المجال البحري أو لاستهداف إسرائيل، مشيراً إلى أنهم يمتلكون قدرة على تحقيق ردع ناري للقطاعات البحرية في البحر الأحمر وقطع الطريق عن السفن المتوجهة إلى إسرائيل.

كما أضاف الشريفي أن الحوثيين يمتلكون خبرة عالية جداً في التموضع الجبلي، ويستخدمون جغرافيتهم بطرق ذكية، حيث استطاعوا عبر التموضع الجبلي النجاة من عمليات القصف الكثيفة، وادخروا الكثير من قدراتهم القتالية في الفترة السابقة تحسباً لزيادة الاشتباك على الجبهة الإيرانية، مما يستدعي تفعيل الجبهات.

قدرات تسليحية

ومع ذلك، لفت الخبير العسكري والإستراتيجي إلى أن الميدان في العراق يعد أكثر صلابة وأن قدراته التسليحية، سواء على المستوى الصاروخي أو في مجال الطائرات المسيّرة، تتفوق على تلك الموجودة في الجبهة اليمنية.

من جهة أخرى، لفت الخبير العسكري والإستراتيجي إلى إمكانية تفعيل مبدأ وحدة الساحات، بما في ذلك عودة الجبهة اللبنانية لمشاغلة إسرائيل، حيث اعتبر أن ترسانة السلاح لدى حزب الله استهدفت من قبل إسرائيل لكنها لم تستنزف، “لا يزال لدى الحزب قدرات تسليحية يمكن أن يستخدمها للضغط على إسرائيل”.

وكان الأمين السنة لحزب الله نعيم قاسم نوّه أن حزب الله ليس على الحياد في المواجهة الحالي بين إيران وإسرائيل، وأنه يقف إلى جانب إيران وقيادتها وشعبها، وسيقوم بما يراه مناسباً لمواجهة هذا العدوان.

وأوضح الشريفي أن الجبهة الوحيدة التي خرجت من المعادلة هي الجبهة السورية.

سيئون / جمعان دويل

في أجواء مفعمة بالحماس ووسط حضور ضخم امتلأت به قاعة الإمارات للمؤتمرات والأفراح والمناسبات بسيئون، عُقد اليوم السبت الموافق 21 يونيو 2025 المؤتمر التأسيسي الأول لتحالف العمال والفلاحين والصيادين والكادحين “عماد” بمحافظة حضرموت، تحت شعار (من أجل المساهمة الفاعلة في العملية السياسية والماليةية والاجتماعية لاستعادة الدولة الجنوبية)، برعاية القائد عيدروس بن قاسم الزبيدي رئيس المجلس الانتقالي الجنوبي نائب رئيس مجلس القيادة الرئاسي.

وفي الجلسة الافتتاحية التي انطلقت بتلاوة آيات من القرآن الكريم والنشيد الوطني الجنوبي، أعرب رئيس الهيئة التنفيذية المساعدة للمجلس الانتقالي الجنوبي بحضرموت الوادي والصحراء الأستاذ محمد عبدالملك الزبيدي، عن سعادته بالزخم والحضور المهيب الذي يعكس تطلعاتهم نحو استعادة الدولة الجنوبية والرغبة في العدالة الاجتماعية وانتزاع الحقوق.

ونوّه الأستاذ محمد الزبيدي دعمه لتحالف عماد، مشيرًا إلى أن المصير والأهداف واحدة، وهي تحرير الجنوب. كما أوضح أن مدعا حضرموت لن تُحقق بتعصب أو تقطع، لأن حضرموت هي لكل أبنائها بكل شرائحهم الاجتماعية.

وأشاد الأستاذ محمد الزبيدي بجهود اللجنة التحضيرية لتحالف عماد منذ بداية الإعلان وتوجّهها اليوم بهذا النجاح، متمنياً أن يخرج المؤتمر بعدد من القرارات والتوصيات التي تلبي تطلعات العمال والفلاحين والصيادين والكادحين في حضرموت.

وكانت الجلسة الافتتاحية قد بدأت بكلمة رئيس اللجنة التحضيرية لتحالف عماد المهندس المناضل محمد صالح بهيان، حيث رحب بالجميع وذكر أن انطلاقة أول اجتماع وإشهار تحالف عماد بمدينة سيئون قد تمت في سبتمبر 2023 تحت رعاية المجلس الانتقالي الجنوبي برئاسة القائد القائد عيدروس بن قاسم الزبيدي. ثم واصلت اللجنة التحضيرية إشهار الفروع ولجان التحالف في معظم مديريات الوادي والصحراء وتشكيل لجنة تنسيقية للتهيئة لاستكمال البناء التنظيمي في فروع ولجان المراكز لتحالف عماد في مديريات ساحل حضرموت. كما نوّه الجهود المبذولة لتشكيل فروع التحالف في محافظات شبوة ولحج والمهرة، والعمل جارٍ لإشهار التحالف في بقية محافظات الجنوب.

واستعرض المهندس المناضل بهيان أبرز القضايا والأنشطة التي قامت بها اللجنة التحضيرية منذ تأسيسها، مؤكداً أن تحالف عماد هو كيان سياسي واقتصادي واجتماعي مستقل لا يستهدف أحدًا، بل يهدف لإعادة الاعتبار للطبقة السنةلة، خاصة للعاملين في القطاع الزراعي والسمكي الذين تشكل نسبتهم أكثر من 70% من سكان المحافظة وما عانوه من تهميش وظلم منذ حرب صيف 1994 في السلكين العسكري والمدني.

كما ألقت المناضلة زهراء عبد، عضو اللجنة التحضيرية، كلمة النساء، حيث قالت: “أنا النساء المتحدثة إليكم اليوم، لست امرأة من بين الحشود بل امرأة من أرض المعاناة والصبر، من عمق الميدان لا من صالونات الحديث. أنا صوت الأمهات اللاتي ربّين أبطالاً وزرعن فيهم الكرامة، والسواعد التي لا تنحني إلا لله عز وجل، أنا النساء السنةلة والمزارعة والمربية.”

وأضافت المناضلة زهراء عبد: “نحن نساء حضرموت الوادي نقولها بصوت مرتفع، لا تحرير ولا تنمية ولا كرامة بدون النساء وأن تكون شريكة كاملة في القرار والتنمية.”

واختتمت كلمتها بالقول: “من هنا، من حضرموت ومن هذا المؤتمر التأسيسي الأول لتحالف عماد، أُعلن أن زمن تغييب النساء قد ولّى، وزمن القيادة والمشاركة بدأ نوره ولن يطفأ.”

وفي كلمة الضيوف التي ألقاها رئيس اللجنة التحضيرية لتحالف عماد بمحافظة شبوة الأستاذ محسن حسن سالم، نقل تحيات اللجنة التحضيرية بشبوة متمنياً أن يخرج المؤتمر بقرارات وتوصيات تُعزز من العمل لإعادة الدولة الجنوبية، مقدماً شكره للمجلس الانتقالي على دعمه لإنجاح المؤتمر، مما يدل على العلاقة الحميمة بين المجلس الانتقالي وتحالف عماد.

تخللت الجلسة الافتتاحية التي حضرها رئيس كتلة الجمعية الوطنية بالوادي الشيخ دعا باجري ورئيس كتلة المجلس الاستشاري بالوادي الأستاذ خالد محسن الكثيري والعديد من قيادات المكونات السياسية والشيوخ والوجهاء والشخصيات الاجتماعية ومندوبي المؤتمر من مختلف مديريات حضرموت الوادي وممثلي تحالف عماد بساحل حضرموت وعدد من الضيوف من محافظتي عدن وشبوة ورؤساء اللجان المحلية بالمديريات والمراكز، قصيدة شعرية للشاعر الثائر رمضان عمر باعكيم بعنوان (الوضع أصبح كارثي ** وعيال بصعر ساكتين)، كما قدمت فرقة “أطياف مدودة” أنشودتين لقيت استحسان الحضور.

وفي الجلسة الثانية للمؤتمر، التي ترأسها المهندس المناضل محمد صالح بهيان، تم استعراض البرنامج السياسي للتحالف واللائحة التنظيمية ومناقشتها، حيث تمت المصادقة عليها بالإجماع من قبل مندوبي المؤتمر. كما تم استعراض البيان الختامي الذي تضمن مجموعة من القرارات والتوصيات الهادفة لتعزيز دور تلك الشرائح في المواطنون وتسليط الضوء على دورها السياسي والاجتماعي والماليةي.

كذلك تم انتخاب هيئة قيادية جديدة لتحالف عماد بالتزكية برئاسة المهندس المناضل محمد بهيان، مع توزيع المهام بينهم على النحو التالي: (المهندس محمد صالح بهيان رئيساً، المهندس أحمد فرارة نائب أول للرئيس، زهراء عبد فرج النائب الثاني ومسؤولة دائرة النساء، محمد محفوظ بن حدجة النائب الأول لشؤون الساحل، علي محمد شحنة النائب الثاني لشؤون الساحل، ربيع مبارك غصان للدائرة التنظيمية، أحمد علي بلخير للدائرة المالية، علي خميس الصويل للدائرة السياسية، علي عمر بن عبيدالله للدائرة الماليةية، عرفان الهجري للدائرة الجماهيرية، المحامي عوض محمد بازغيفان للدائرة القانونية، هادي مبيريك باخريصة للدائرة الاجتماعية، محمد حسين الحداد لدائرة العلاقات السنةة، محمد فرج باصواب لدائرة الإعلام، عبدالله مسونق الحضرمي الناطق الرسمي، وعضوية 33 عضوًا وعضوة.)

بول بوب كتب ورسم بعض من أجمل القصص المصورة في القرن الواحد والعشرين – من “باتمان: سنة 100″، حيث يتحدى باتمان دولة المراقبة الديستوبية، إلى “فتى المعركة”، حيث يثبت الإله المراهق معدنه من خلال محاربة الوحوش العملاقة.

لكن مرت أكثر من عقد منذ آخر عمل رئيسي له في عالم القصص المصورة، وفي مقابلة عبر زووم مع “تيك كرانش”، اعترف أن السنوات الفائتة كانت مليئة بالإحباطات. في إحدى اللحظات، أمسك بمجموعة كبيرة من الرسوم وقال إن الجمهور لم ير أي منها بعد.

“عمل الروايات الرسومية ليس مثل عمل القصص المصورة”، قال بوب. “أنت في الأساس تكتب رواية، قد يستغرق الأمر سنوات، وتعمل بعقد. لا يمكن لأحد رؤية العمل، لذا يمكن أن يكون ذلك محبطًا جداً.”

لكن هناك أخبار جيدة على الأفق. تم افتتاح معرض شامل لأعمال بوب في معرض فيليب لابوان في نيويورك، بينما من المقرر إصدار طبعة موسعة من كتابه الفني، الذي يُسمى الآن “بلاست بوب 2: فن بول بوب”، في الخريف – وكذلك المجلد الأول من مجموعة ملحمته الخيالية التي نشرها بنفسه “THB”.

يعتبر كل هذا جزءاً مما وصفه بوب بأنه “عدد من التحركات في الشطرنج” مصممة لـ “إعادة تقديم” نفسه و – اعترف بتردد – “إعادة العلامة التجارية” لنفسه.

بوب يعود للظهور في وقت صعب لصناعة القصص المصورة والإبداع بشكل عام، حيث تتعرض دور النشر والكتّاب لدعاوى قضائية من شركات الذكاء الاصطناعي بينما تنتشر أدوات الذكاء الاصطناعي التوليدية من خلال نسخ الفنانين المشهورين. قال إنه من “المعقول تمامًا” أن يتم استبدال فناني القصص المصورة المشهورين بالذكاء الاصطناعي.

التباين واضح بشكل خاص في حالة بوب، حيث إنه معروف بتجنبه إلى حد كبير للأدوات الرقمية لصالح الفرشاة والحبر. لكنه قال إنه لا يستبعد الاستفادة من الذكاء الاصطناعي (“أي أداة تعمل جيدة”)، التي يستخدمها بالفعل في البحث.

“أنا أقل قلقًا بشأن ظهور شخص عشوائي ليصنع صورة بناءً على إحدى رسوماتي، مما أنا عليه بشأن الروبوتات القاتلة والمراقبة والطائرات بدون طيار”، قال.

لقد تم تعديل المقابلة التالية لطولها ووضوحها.

لديك معرض قادم، ويتزامن مع المجلد الثاني من كتابك الفني، “بلاست بوب”. كيف جاءت هذه الفكرة؟

تم الاتصال بي من قبل استوديوهات بوم، أعتقد أن ذلك كان في أواخر 2023، وكانوا مهتمين بالتعاون على شيء ما [من خلال imprint الخاص بهم أركايا]. لذلك تبادلنا الأفكار لبعض الوقت، ووافقت على أن أكون المدير الفني، وتمكنت من توظيف مصمم خاص بي، هذا الرجل ستيف ألكسندر، المعروف أيضًا بـ رينزن، وقضينا حوالي تسعة أشهر [في] 2024 في تجميع الكتاب.

ثم، عن طريق الصدفة، أدركت أنني أعرف فيليب لابوان، فقط من زيارتي للمعرض، لدينا أصدقاء مشتركين وأشياء، وقد قدم العرض لعرض أعمال من ليس فقط الكتاب، [ولكن] نوعًا ما نظرة شاملة على مسيرتي. لقد تطور الأمر إلى شيء جميل حقًا.

هل أنت شخص يفكر في مسار حياته المهنية وكيف يتناسب كل شيء؟ أم أنك تركز في الغالب على المستقبل؟

أقول إنني أمزج بين الاثنين، لأنه – قد قلت هذا في أماكن أخرى، ولكن أعتقد أنه في مرحلة معينة، يحتاج الفنان أن يصبح المتحف الخاص به. جاك كيربي قال بشكل مشهور، “كل ما يهم هو 10% من أفضل عملك. الباقي يجعلك تصل إلى الـ10%.”

لكن في حالتي، أعمل على الكثير من أغلفة المتغيرات. لقد عملت على العديد من الأشياء خارج القصص المصورة التي يصعب الحصول عليها، سواء كانت مطبوعات شاشة أو أشياء من صناعة الأزياء. واعتقدت أنه سيكون من الرائع إذا قمنا بشيء نظرة زمنية على حياة الفنان – [شيء] يركز أساسًا على القصص المصورة، [مع] الكثير من الأشياء التي لم يرها الناس أو يصعب العثور عليها.

إنها أولى تحركات الشطرنج التي كنت أعدها لفترة طويلة. والمعرض عبارة عن – سأطلق عليه الحركة الثانية للشطرنج. لدي إعلان آخر في وقت لاحق من الصيف لمشروع جديد.

إن عمل الروايات الرسومية لا يشبه عمل القصص المصورة. أنت في الأساس تكتب رواية، قد يستغرق الأمر سنوات، وأنت تعمل بعقد. لا يمكن لأحد رؤية العمل، لذا يمكن أن يكون ذلك محبطًا جدًا. هذه المجموعة هنا، هذه هي أعمالي الحالية، وكلها أشياء لم تُنشر بعد. لذلك اعتقدت أن هذه وسيلة رائعة لإعادة تقديم عملي أو – أكره مصطلح “إعادة العلامة التجارية”، ولكن إعادة العلامة التجارية لنفسي.

في مقالتك “أسلحة الاختيار”، تتحدث عن كل هذه الأدوات المختلفة التي تستخدمها، الفرش والأقلام، وحبر سومي. هل كان أسلوب عملك متسقًا إلى حد كبير، تقنيًا، على مدار مسيرتك؟

أود أن أقول في الغالب. بدأت في دمج الفوتوشوب لتلوين والملمس، نوعًا ما متأخرا في اللعبة – أقول إنه لم يكن حتى حوالي 2003 أو نحو ذلك.

أصبت بمشاكل في اليد في عام 2010، لذا حاولت الابتعاد عن الرقمية قدر الإمكان، لكنني لا أزال أستخدمها. أعني، أستخدم فوتوشوب كل يوم. إنه فقط [أن] معظم ما أفعله هو نقاء القصص المصورة بالحبر على الورق.

هل تعتقد أن الحبر على الورق أفضل بشكل موضوعي، أم أنها مجرد الطريقة التي تعمل بها؟

لا أعتقد أنه أفضل، لأكون صادقًا. أعتقد أن أي أداة تعمل جيدة. تعرف، كان موبيوس يقول أحيانًا إنه كان يرسم بمسحوق القهوة، وأنه رسم بشوكة.

وعندي بعض الأصدقاء، في الواقع، عدد من الأصدقاء، الذين يعملون على كتب شائعة جدًا في التيار الرئيسي، الذين انجذبوا للعمل الرقمي، أو مزاياه المختلفة. وأنا فقط لا أحب ذلك. لكن شيء واحد، أنا أبيع الفنون الأصلية، وإذا كان لديك مستند رقمي، قد تتمكن من عمل طباعة منه، لكن لا يوجد رسم. إنه رمز ثنائي.

أيضًا، أشعر بالتزام تجاه الرجال مثل أليكس توث وستيف ديتكو، الذين أخذوا وقتًا لتعليم الأشياء لي. موبيوس، كنت صديقًا له. فرانك ميلر. نحن جميعًا نعمل في الفن التقليدي التناظري. أشعر أنني أريد أن أكون حامل شعلة لذلك.

كيف تشعر بشأن حقيقة أن صناعة القصص المصورة أصبحت رقميًا بشكل متزايد؟

أعتقد أنه حتمية. الجني خرج من الزجاجة في هذه المرحلة. لذا الآن الأمر يتعلق بالحصول على مجموعة جديدة ونابضة من الأدوات التي يمكن للفنانين الاختيار من بينها.

عندما تتحدث مع الفنانين الأصغر سناً، هل تشعر أنه لا يزال هناك مجال لهم للعمل التناظري؟

بالتأكيد. إحدى التحديات الآن هي، يمكنك تنزيل تطبيق، أو يمكنك الحصول على آيباد برو والبدء في الرسم. أعتقد أن منحنى التعلم في بعض الأحيان أسرع قليلاً، ويمكنك إصلاح وتعديل وتغيير الأشياء التي لا تعجبك.

ولكن هذا يعني أيضًا أن الرسم لا ينتهي أبدًا. الشيء الذي أعجبني حقًا في الفن التناظري هو أنه عقابي. [نصيحة واحدة] تلقيتها في وقت مبكر هي، ستكون الرسومات الـ 1000 الأولى لك بالحبر باستخدام الفرشاة فظيعة، وعليك فقط تجاوز تلك الـ 1000 الأولى. وكان هذا صحيحًا، كان محرجًا – في كل مرة جلست لأحاول الرسم بالفرشاة، الكثير من العمل سيعتمد على أصابعك أو معصميك، وسهل جدًا أن ترتكب أخطاء، لكن تدريجيًا تحصل على سلطة على الأداة، ثم يمكنك رسم ما تراه حقًا في عقلك.

قبل أن نبدأ التسجيل، كنا نتحدث أيضًا عن الذكاء الاصطناعي، ويبدو أنه شيء كنت مدركًا له وتفكر فيه.

نعم، بالتأكيد، أستخدمه طوال الوقت. لا أستخدمه لأي شيء إبداعي خارج البحث. على سبيل المثال، كتبت مؤخرًا مقالاً عن أحد رسامي الكاريكتير المفضلين لدي، أتيليو ميشيلوتزي. مكتبةه تُنشر حاليًا من قبل فانتا جرافيكس، وقد كتبت المقدمة للكتاب الثاني. إنه مذهل، لأنه يوجد الكثير من التفاصيل الشخصية عن الرجل كانت حقًا صعبة جدًا العثور عليها، إلا إذا كنت تستطيع الذهاب حرفيًا – توفي في نابولي، لكنه قضى الكثير من وقته في شمال إفريقيا وروما. هذا الرجل غامض. لكنك الآن يمكنك الحصول على مواعيد ميلاده ووفاته، وما الذي تسبب في وفاته، ماذا فعل؟ ويساعد الذكاء الاصطناعي في ذلك.

أو في بعض الأحيان، أعمل على هيكل القصة. لكنني لا أستخدمه مباشرة لإنشاء أي شيء. أستخدمه أكثر مثل، لنقل إنه استشاري. ابن أخي يكتب [الكود] ويصف الذكاء الاصطناعي كمساعد شخصي اجتماعي لا يمانع في الكذب عليك. لقد سألت الذكاء الاصطناعي في بعض الأوقات مثل، “ما هي الكتب التي نشرها بول بوب؟” يبدو غريبًا، لأن ربما 80% منها سيكون صحيحًا، و20% ستكون كتبًا تخيلية لم أقُم بتأليفها. لذا أميل إلى أخذ رأي ابن أخي في ذلك.

لديك هذا التشكيك، ولكنك لا تريد استبعاد استخدامه حيث يكون مفيدًا.

لا، بالتأكيد لا. إنها أداة.

إنها نقطة جدلية للغاية مع رسامي الكاريكتير، وهناك أسئلة مهمة حول الملكية، وحماية حقوق الطبع والنشر. في الواقع، تناولت العشاء مع فرانك ميلر الليلة الماضية، وكنا نتحدث عن هذا. إذا [طلبت من الذكاء الاصطناعي] أن يقدم لي “ليدي غوديفا، عارية على الحصان، كما رسمها فرانك ميلر”، يمكنني أن أخرج بذلك في 30 ثانية. بعض الناس قد يقولون، “أوه، هذه هي فني.” لكن الذكاء الاصطناعي لا يولد الفن من نفس المكان الذي سيفعله البشر، حيث أنه مستند إلى الهوية والتاريخ الشخصي والانفعالات العاطفية.

يمكنه إعادة دمج كل ما تم معرفته وبرمجته في قاعدة البيانات. ويمكنك أن تفعل ذلك أيضاً بأعمالي. لكنها لا تبدو أبدًا كرسوماتي، لكنها تتحسن بشكل مستمر.

لكن أعتقد أن السؤال الحقيقي، من وجهة نظر مستقبلية، هو الروبوتات القاتلة والمراقبة والكثير من التكنولوجيا التي يتم تطويرها بسرعة كبيرة، دون اعتبار كبير للجمهور حول الآثار.

هنا في نيويورك، في الوقت الحالي، يوجد معرض رائع في شارع 23 يُسمى “بوستر هاوس”. إنه تقريبًا تاريخ تصميم الملصقات في القرن العشرين، وهو ما يناسبني تمامًا. لذا ذهبت هناك مع صديقتي الأسبوع الماضي، ولديهم حاليًا معرض عن القنبلة الذرية وكيف تم تصويرها في سياقات مختلفة من خلال فن الملصق. كان هناك حركة “الذرات للسلام”، حيث كان الناس مؤيدين للطاقة النووية [لكنهم] ضد الحرب، و أحببت ذلك، لأن هذا هو شعوري بالنسبة للذكاء الاصطناعي. سأقول “AI من أجل السلام”.

أنا أقل قلقًا بشأن ظهور شخص عشوائي ليصنع صورة بناءً على إحدى رسوماتي، مما أنا عليه بشأن الروبوتات القاتلة والمراقبة والطائرات بدون طيار. أعتقد أن هذا سؤال أكثر جدية، لأنه في مرحلة ما، سنمر بنقطة تحول، لأن هناك الكثير من الممثلين السيئين في العالم الذين يقومون بتطوير الذكاء الاصطناعي، ولا أعرف ما إذا كان بعض المطورين أنفسهم قلقين حيال الآثار. هم فقط يريدون أن يكونوا أول الأشخاص الذين يقومون بذلك – وبالطبع، سيحققون الكثير من المال.

ذكرت هذه الفكرة عن شخص يكتب، “أعطني رسمًا بأسلوب بول بوب.” وأعتقد أن الحجة التي قد يقدمها بعض الناس هي أنه لا ينبغي أن يُسمح بذلك – أو على الأقل ينبغي أن يحصل بول على أجر، بما أن فنك تم استخدامه على ما يبدو لتدريب النموذج، واسمك يستخدم.

إنها سؤال جيد. في الواقع، كنت أسأل الذكاء الاصطناعي قبل حديثنا اليوم – أعتقد أن أفضل شيء هو العودة إلى المصدر – “قارن استخدام الفن غير المرخص [لـ] الصور التي يولدها الذكاء الاصطناعي بنزعات تحميل MP3 في التسعينيات.”

وقال الذكاء الاصطناعي إنه توجد بالتأكيد بعض التشابهات، لأنك تستخدم عملًا تم إنتاجه وإنشاؤه بالفعل دون تعويض الفنان. ولكن في حالة الذكاء الاصطناعي، يمكنك إضافة عناصر تجعلها مختلفة. ليس مثل [عندما] سرق شخص ما تسجيل “غنز ون روزز”، “الديمقراطية الصينية”، وضعه على الإنترنت. ذلك مختلف عن الجلوس مع محاكي موسيقي للذكاء الاصطناعي [وقول،] “أريد أن أكتب أغنية بأسلوب غنز ون روزز، وأريد أن تبدو العزف مثل سلاش.”

من الواضح أنه إذا نشر شخص ما كتاب قصص مصورة ويبدو تمامًا مثل واحد من كتبي، فقد تكون تلك مشكلة. هناك دعاوى جماعية سارية باسم بعض الفنانين، لذا أعتقد أن هذه قضية قانونية ستحتاج إلى تسوية، ربما. لكنها تصبح أكثر تعقيدًا، لأنه من الصعب جدًا تنظيم تطوير الذكاء الاصطناعي أو توزيعه في أماكن مثل أفغانستان أو إيران أو الصين. هم لن يتبعوا القانونية الأميركية.

ثم بالنسبة لروبوتات القتل، لقد كتبت ورسمت الكثير من الخيال الديستوبية بنفسك، مثل “باتمان: سنة 100”. إلى أي مدى تشعر أننا قريبون من ذلك المستقبل الآن؟

أعتقد أننا على الأرجح، بصراحة، على بعد عامين. أعني، يتم استخدام الروبوتات بالفعل في ساحة المعركة. تستخدم الطائرات بدون طيار في الحروب القاتلة. لا أستغرب، خلال عامين أو ثلاثة، إذا بدأنا نرى الأتمتة الروبوتية على أساس منتظم. في الواقع، حيث تعيش صديقتي في بروكلين، هناك مقهى يعمل بالكامل بواسطة الروبوت، ولا يعمل هناك أي شخص.

والشيء المخيف هو أنني أعتقد أن الناس يصبحون معتادين على ذلك، لذا يتم تنفيذ التكنولوجيا قبل أن يكون هناك عقد اجتماعي، حيث يمكن للناس أن يسألوا ما إذا كان هذا أمرًا جيدًا.

محاميّ، على سبيل المثال، يعتقد أنه خلال عامين أو ثلاثة، ستستبدل “مارفل كوميكس” الفنانين بالذكاء الاصطناعي. لن تضطر حتى لدفع أي فنانين. وأعتقد أن ذلك ممكن تمامًا. أعتقد أن الإنتاج المخطط للأفلام يمكن استبداله بسهولة بالذكاء الاصطناعي. يمكن استبدال الرسوم المتحركة، التي تحتاج إلى فعلها للعديد من الأفلام. في النهاية، يمكن استبدال فنانين القصص المصورة. يمكن استبدال كل وظيفة تقريبًا.

كيف تشعر حيال ذلك؟ هل تقلق بشأن مسيرتك المهنية؟

لا أقلق بشأن مسيرتي لأنني أؤمن بالابتكار البشري. اعتبرني متفائل. وأحد المزايا الواضحة التي لدينا على الذكاءات الآلية هي – حتى نأخذ العنان ونصبح الروبوتات ذاتية القيادة بالكامل ولديها ضمير وذاكرة وتأملات عاطفية، وهي الأشياء التي تحتاج إليها لتصبح فنانًا، أو، في تلك الحالة، إنسانًا – لا يمكنهم استبدال ما يفعله البشر.

يمكنهم تكرار ما يفعله البشر. إذا كنت تحاول الدخول إلى عالم، لنقل القصص المصورة، وتحاول أن ترسم مثل جيم لي، فهناك فرصة لأن يتم استبدالك، لأن الذكاء الاصطناعي قد طبع بالفعل كل صورة لجيم لي في ذاكرته. لذا سيكون من السهل استبداله، ولكن ما يصعب استبداله هو الإبداع البشري لشيء مثل ما أدخله مايلز ديفيس في موسيقى الجاز، أو بيكاسو، مع خوان غريس، عندما اخترعا التكعيبية. لا أرى أن الآلات تستطيع أن تفعل ذلك.

كنت تتحدث عن الانضباط اللازم للرسم باستخدام الفرشاة، وأحد الأشياء التي أشعر بالقلق إزاءها هو، إذا كنا نقوم بزيادة تقليل قيمة الوقت والمال وكل شيء يتطلبه الأمر ليصبح شخص ما جيدًا في ذلك، فلا يمكنك فصل إبداع بول بوب الذي يأتي بأفكار رائعة من بول بوب الذي قضى كل وقته في رسم رسم بعد رسم باستخدام الفرشاة والحبر. إذا اعتقدنا أنه يمكننا التركيز فقط على ابتكار أفكار رائعة، فلن يعمل الأمر بهذه الطريقة.

أفكر في هذا. أعتقد أنه سيكون تحديًا كبيرًا أن تكون في الثامنة عشرة أو التاسعة عشرة، وقد نشأت بجهاز شاشة أمامك، يمكنك تحميل تطبيق للقيام بأي شيء، في ثوانٍ، وهذا ليس هو الطريقة التي عملت بها معظم تاريخ البشرية.

أعني، لا أعتقد أننا وصلنا إلى ذلك المصطلح “التفرد” بعد، لكننا نقترب حقًا منه. وهذا هو الشيء الذي يقلقني فيما إذا تحدثنا عن الآلات القاتلة أو وعي الآلات يتجاوز البراعة البشرية، سيكون في الغالب تخلٍّ عن الناس عن منطق الأخلاق، وفضول، وإصرار – كل هذه الأفكار التقليدية التي يعتقد البعض أنها قديمة، لكنني أعتقد أن هذا هو كيف نحافظ على إنسانيتنا وإحساسنا بالروح.

تأتي أول مجموعة كبيرة من قصصك “THB” هذا الخريف، ويبدو أنها أيضًا جزء كبير من إعادة تقديم أو إعادة إطلاق بول بوب، الحركة التالية في الشطرنج. هل من الآمن الافتراض أن إحدى الحركات التالية هي “فتى المعركة 2″؟

نعم. إنه مضحك، لأنه لفترة طويلة، كان لدينا جدول زمني – يجب أن يصدر “فتى المعركة 2” قبل إصدار “THB”. لكن كان هناك بعض إعادة الهيكلة مع [الشركة الأم للناشر الخاص بي] ماكميلان، وجاء مدير الفن الجديد الخاص بي في 2023 وقال، “تعرف ما، دعنا نعيد ترتيب هذا. سنبدأ بإصدار ‘THB’. إنه موجود بالفعل.” وكنت مرتاحًا جدًا لأن، مرة أخرى، “فتى المعركة” يتجاوز 500 صفحة، وكنت أعمل عليه، ثم أتوقف عن العمل للقيام بأعمال تجارية. أعمل عليه. أتوقف. أعمل في الفيلم. إنه مثل أنني أقود سيارة عالية الأداء، لكن لا يوجد بها وقود كافٍ، لذا يجب أن أستمر في التوقف وإضافة الغاز [إليها]. لذلك كانت تنشيطًا [لأن يأتي كتاب جديد]، لأنه أعاد النشاط لكل شيء.