بعد سنوات من المفاوضات والتوقفات الكاذبة، يُسمح لشركة Waymo الآن بتشغيل خدمة سيارات روبوتية من وإلى مطار سان فرانسيسكو الدولي (SFO). قالت الشركة المملوكة لشركة Alphabet في منشور بالمدونة يوم الخميس إنها ستبدأ بتوفير الوصول إلى SFO لعدد مختار من الركاب قبل تقديمه لجميع العملاء في الأشهر القادمة.

ستتم عمليات الاستلام والتسليم في مركز تأجير السيارات في SFO، الذي يمكن الوصول إليه عبر AirTrain. قالت Waymo إنها تخطط لخدمة مواقع مطارات إضافية في المستقبل.

تأتي فوز Waymo في SFO في وقت تواجه فيه الشركة انتقادات وقلقًا بشأن السلامة في بعض المدن التي تعمل فيها. كشفت Waymo يوم الخميس أن إحدى سياراتها الروبوتية اصطدمت بطفل بالقرب من مدرسة ابتدائية في سانتا مونيكا. تقوم الإدارة الوطنية لسلامة المرور على الطرق السريعة (NHTSA) بالتحقيق في الحادث الذي وقع في 23 يناير، حيث تعرض الطفل لإصابات بسيطة. كما يتم التحقيق مع Waymo من قبل NHTSA ومجلس سلامة النقل الوطني بسبب سلوك سياراتها الروبوتية غير القانوني حول حافلات المدارس.

يُعتبر الوصول إلى المطارات، وخاصة SFO، أمرًا حاسمًا لنموذج أعمال Waymo، الذي يعتمد على النطاق الجغرافي وحجم كبير من الركاب.

قالت تكيذرا مواكانا، المديرة التنفيذية المساعدة في Waymo، في بيان: “تقديم خدمات النقل من وإلى مطار سان فرانسيسكو الدولي يوفر واحدة من أكثر الميزات المطلوبة لركابنا ويعزز علاقتنا مع المدينة”.

لقد تسارعت خطط الشركة على مدار العام الماضي، حيث بدأت في التوسع إلى مدن جديدة، وزيادة حجم أسطولها، وإضافة الطرق السريعة إلى مناطق عملها. الآن، تخدم سيارات Waymo الروبوتية معظم منطقة خليج سان فرانسيسكو وحتى وادي السيليكون، حيث لديها وصول إلى مطار سان خوسيه. كما أنها تعمل في أجزاء من أتلانتا وأوستن ولوس أنجلوس وميامي ومعظم فينيكس، بما في ذلك الخدمة على جانب الرصيف لمطار فينيكس سكاي هاربر الدولي.

استغرق الدفع من Waymo للعمل في SFO سنوات. حاولت وفشلت في تأمين تصريح في 2023 لتخطيط SFO، وهو الخطوة الأولى لجلب سياراتها الروبوتية هناك. ثم أعادت Waymo بدء المفاوضات مع المدينة وهيئة المطار، وتم منحها تصريحًا في مارس 2025 يسمح لها بتخطيط SFO مع بعض الشروط المتعلقة بمشاركة البيانات، وفقًا لللغة الموجودة في الاتفاقية التي اطلعت عليها TechCrunch في ذلك الوقت.

بحلول سبتمبر، وقعت SFO وWaymo على تصريح تجريبي للاختبار والعمليات، مما جعل الشركة أقرب إلى العمليات التجارية في المطار.

تقوم شركة جوجل ديب مايند بفتح الوصول إلى مشروع جيني، أداة الذكاء الاصطناعي لديها لإنشاء عوالم ألعاب تفاعلية من النصوص أو الصور.

ابتداءً من يوم الخميس، يمكن لمشتركي جوجل إيه آي الترا في الولايات المتحدة الاستمتاع بالنموذج التجريبي للبحث، المدعوم من مزيج بين نموذج العالم الأحدث لدى جوجل جيني 3 ونموذج توليد الصور نانو بانانا برو وجمنّي.

بعد خمسة أشهر من المعاينة البحثية لجيني 3، تأتي هذه الخطوة كجزء من push أوسع لجمع ملاحظات المستخدمين وبيانات التدريب بينما تتسارع ديب مايند لتطوير نماذج عالمية أكثر قدرة.

نماذج العالم هي أنظمة ذكاء اصطناعي تولد تمثيلًا داخليًا للبيئة، ويمكن استخدامها للتنبؤ بالنتائج المستقبلية والتخطيط للإجراءات. يعتقد العديد من قادة الذكاء الاصطناعي، بما في ذلك أولئك في ديب مايند، أن نماذج العالم هي خطوة حاسمة لتحقيق الذكاء الاصطناعي العام (AGI). ولكن على المدى القريب، تتصور مختبرات مثل ديب مايند خطة للوصول إلى السوق تبدأ بألعاب الفيديو وأشكال أخرى من الترفيه وتفرع إلى تدريب الوكلاء الجسمانيين (أي الروبوتات) في المحاكاة.

تأتي إصدار ديب مايند لمشروع جيني في الوقت الذي بدأت فيه سباق نماذج العالم بالاحتدام. أصدرت مختبرات العالم بقيادة فاي فاي لي منتجها التجاري الأول المعروف باسم ماربل في نهاية العام الماضي. كما أطلقت شركة رانواي الناشئة لتوليد الفيديو باستخدام الذكاء الاصطناعي نموذج عالم مؤخرًا. وستركز شركة إيه إم آي لابز، التي أسسها العالِم السابق في ميتا يان لوكون، أيضًا على تطوير نماذج العالم.

قال شلومي فريختير، مدير البحث في ديب مايند، لمجلة تك كرانش عبر مقابلة فيديو، مبتسمًا بفخر واضح بشأن إصدار مشروع جيني: “أعتقد أنه مثير أن نكون في مكان يمكن أن يصل فيه المزيد من الناس إليه ويقدمون لنا ملاحظاتهم.”

كان باحثو ديب مايند الذين تحدثت إليهم تك كرانش صادقين بشأن طبيعة الأداة التجريبية. يمكن أن تكون غير متسقة، أحيانًا تولد عوالم قابلة للعب بشكل مثير للإعجاب، وأحيانًا أخرى تنتج نتائج محيرة لا تأتي على قدر التوقعات. إليك كيفية عملها.

تبدأ باستخدام “اسكتش للعالم” من خلال توفير نصوص لكل من البيئة وشخصية رئيسية، والتي يمكنك لاحقًا التحرك بها عبر العالم من منظور أول أو ثالث. يقوم نانو بانانا برو بإنشاء صورة بناءً على النصوص التي يمكنك، نظريًا، تعديلها قبل أن يستخدم جيني الصورة كنقطة انطلاق لعالم تفاعلي. غالبًا ما عملت التعديلات، ولكن النموذج في بعض الأحيان يتعثر ويعطيك شعرًا بنفسجيًا عندما تطلب شعراً أخضر.

يمكنك أيضًا استخدام صور الحياة الحقيقية كأساس لبناء نموذج على عالم، وهو، مرة أخرى، كان ناجحًا في بعض الأحيان وأقل نجاحًا في أخرى. (المزيد عن ذلك لاحقًا.)

بمجرد أن تكون راضيًا عن الصورة، يستغرق مشروع جيني بضع ثوانٍ لإنشاء عالم يمكن استكشافه. يمكنك أيضًا إعادة تفسير العوالم الموجودة إلى تفسيرات جديدة من خلال البناء على النصوص الخاصة بها، أو استكشاف العوالم المنسقة في المعرض أو عبر أداة العشوائية للحصول على الإلهام. يمكنك بعدها تحميل مقاطع الفيديو للعالم الذي استكشفته للتو.

لا تسمح ديب مايند حاليًا سوى بـ 60 ثانية من إنشاء العالم والتصفح، جزئيًا بسبب قيود الميزانية والحوسبة. نظرًا لأن جيني 3 عبارة عن نموذج تلقائي الارتجاع، فإنه يتطلب الكثير من الحوسبة المخصصة – مما يضع سقفًا ضيقًا على مدى ما يمكن أن توفره ديب مايند للمستخدمين.

قال فريختير: “السبب في تحديد ذلك بـ 60 ثانية هو أننا أردنا تقديمه لمزيد من المستخدمين”. “بشكل أساسي، عندما تستخدمه، هناك شريحة في مكان ما تعود إليك فقط ويتم تخصيصها لجلسة الخاصة بك.”

وأضاف أن تمديد الوقت لأكثر من 60 ثانية سيقلل من القيمة المتزايدة للاختبار.

“العوالم مثيرة، لكن في بعض الأحيان، بسبب مستوى التفاعل والديناميات في البيئة تكون محدودة إلى حد ما. ومع ذلك، نرى ذلك كحد نأمل في تحسينه.”

الخفة تعمل، والواقعية لا تعمل

عندما استخدمت النموذج، كانت حواجز الأمان بالفعل نشطة. لم أتمكن من توليد أي شيء يشبه العري، ولا يمكنني توليد عوالم تنبعث منها رائحة ديزني أو أي محتوى محمي بحقوق الطبع والنشر. (في ديسمبر، وجهت ديزني جوجل بإشعار بالامتناع عن البناء، متهمة نماذج الذكاء الاصطناعي الخاصة بالشركة بانتهاك حقوق الطبع والنشر من خلال التدريب على شخصيات وإبداع ديزني وتوليد محتوى غير مصرح به، من بين أمور أخرى.) لم أتمكن حتى من جعل جيني يولد عوالم لسمكيات تستكشف الأراضي الخيالية تحت الماء أو ملكات الجليد في قلاعهن الشتوية.

ومع ذلك، كانت العرض مثيرًا للإعجاب. كانت أولى العوالم التي أنشأتها محاولة لتحقيق حلم طفولة صغير، حيث كنت أستطيع استكشاف قلعة في الغيوم مصنوعة من المارشميلو مع نهر من صوص الشوكولاتة وأشجار مصنوعة من الحلوى. (نعم، كنت طفلاً سميناً.) طلبت من النموذج أن يفعل ذلك بأسلوب الطين المتحرك، وقد قدم عالمًا خفيفًا سيعجبني في طفولتي، حيث كانت الأبراج والمدافع الملونة بالألوان الباستيلية والبيضاء تبدو منتفخة وشهية بما يكفي لتمزيق جزء منها وغمره في الخندق الشوكولاتي. (شاهد الفيديو أعلاه.)

ومع ذلك، لا يزال مشروع جيني يحتاج إلى معالجة بعض العيوب.

تميزت النماذج في خلق عوالم بناءً على نصوص فنية، مثل استخدام الألوان المائية، أو أسلوب الأنمي أو الجماليات الكلاسيكية الكرتونية. ولكنها كانت تميل للفشل عندما يتعلق الأمر بالعوالم الواقعية أو السينمائية، وغالبًا ما بدت كألعاب فيديو بدلاً من أشخاص حقيقيين في بيئة حقيقية.

كما أنها لم تستجب دائمًا بشكل جيد عند إعطائها صورًا حقيقية للعمل معها. عندما أعطيتها صورة لمكتبي وطلبت منها إنشاء عالم بناءً على الصورة كما هي، قدمت لي عالماً يحتوي على بعض الأثاث المشابه لمكتبي – مكتب خشبي، نباتات، أريكة رمادية – موزعة بشكل مختلف. وبدا أنه معقم، رقمي، وغير حي.

عندما أعطيتها صورة لمكتبي مع دمية محشوة، قام مشروع جيني بتحريك الدمية للتنقل في الفضاء، وحتى جعلت بعض الكائنات الأخرى تتفاعل أحيانًا عندما مرت بجواره.

إن ذلك التفاعل هو شيء تعمل ديب مايند على تحسينه. كانت هناك عدة مرات عندما سارت شخصياتي عبر الجدران أو غيرها من الأشياء الصلبة.

عندما أصدرت ديب مايند جيني 3 في البداية، أشار الباحثون إلى كيفية أن الهيكل التلقائي للنموذج يعني أنه يمكنه تذكر ما أنشأه، لذا أردت اختبار ذلك عن طريق العودة إلى أجزاء من البيئة التي أنشأها مسبقًا لأرى إذا كان سيبقى كما هو. في معظم الحالات، نجح النموذج. في حالة واحدة، أنشأت قطة تستكشف مكتبًا آخر، وفقط مرة واحدة عندما عدت إلى الجانب الأيمن من المكتب، قام النموذج بإنشاء كوب ثانٍ.

كان الجزء الذي وجدته الأكثر إحباطًا هو الطريقة التي تنقل بها في الفضاء باستخدام الأسهم للنظر حولك، ومفتاح المسافة للقفز أو الارتفاع، ومفاتيح W-A-S-D للتحرك. لست لاعبًا، لذا لم يكن هذا أمرًا طبيعيًا لي، لكن المفاتيح كانت في كثير من الأحيان غير مستجيبة، أو كانت ترسلني في الاتجاه الخطأ. أصبح محاولة السير من جانب الغرفة إلى باب على الجانب الآخر تمرينًا فوضويًا، مثل محاولة توجيه عربة تسوق بعجلة مكسورة.

أكد لي فريختير أن فريقه كان على علم بهذه العيوب، مذكرًا إياي مرة أخرى بأن مشروع جيني هو نموذج تجريبي. في المستقبل، قال، يأمل الفريق في تعزيز الواقعية وتحسين قدرات التفاعل، بما في ذلك إعطاء المستخدمين مزيدًا من السيطرة على الإجراءات والبيئات.

“لا نفكر في [مشروع جيني] كمنتج شامل يمكن للناس العودة إليه يوميًا، ولكننا نعتقد أن هناك بالفعل لمحة عن شيء مثير وفريد لا يمكن القيام به بطريقة أخرى”، كما قال.

بعد أن صعدت بسرعة إلى قمة متجر التطبيقات في أكتوبر، أصبح تطبيق OpenAI لتوليد الفيديو، سـورا، الآن يعاني. تشير بيانات جديدة إلى أن التطبيق يشهد انخفاضًا في كل من تحميلات التطبيق وإنفاق المستهلكين، حيث تتلاشى الحماسة المبكرة حول الشبكة الاجتماعية للفيديو الذكي.

بدعم من نموذج توليد الفيديو الخاص بـ OpenAI، سـورا 2، تصدّر إصدار iOS 100,000 تحميل في اليوم الأول، على الرغم من أنه كان تجربة تعتمد على الدعوات فقط. وسرعان ما احتل المركز الأول في متجر التطبيقات الأمريكي، ووصل إلى علامة المليون تحميل أسرع من ChatGPT. في ذلك الوقت، كان تطبيق سـورا متاحًا على iOS فقط وما زال يتطلب دعوة، مما جعل نجاحه أكثر إعجابًا.

ومع ذلك، في الأسابيع التي تلت الظهور الأول لموبايل سـورا، بدأ التطبيق يفقد الزخم.

وفقًا لبيانات مقدمة من مزود معلومات السوق Appfigures، انخفضت تحميلات سـورا بنسبة 32% مقارنة بالشهر السابق في ديسمبر. وهذا يثير القلق لأن العطلات عادة ما تكون مفيدة للتطبيقات المحمولة، حيث يحصل الناس على هواتف ذكية جديدة وغالبًا ما يكون لديهم إجازة من العمل، مما يسمح لهم بتثبيت تطبيقات وألعاب جديدة.

استمر الانخفاض في يناير 2026، حيث تراجعت التحميلات بنسبة 45% مقارنة بالشهر السابق، لتصل إلى 1.2 مليون. كما انخفض إنفاق المستهلكين أيضًا، حيث تراجع بنسبة 32% مقارنة بالشهر السابق في يناير، حسبما ذكرت Appfigures.

لم تستجب OpenAI على الفور لطلب التعليق.

مثل TikTok بنكهة ذكية، يسمح سـورا للمستخدمين بإنشاء فيديوهات ذكية باستخدام التعليمات. ميزة فريدة تتيح للمستخدمين تمثيل أنفسهم وأصدقائهم كشخصيات رئيسية في الفيديوهات، إذا اختاروا ذلك، بينما يمكن أن تتم مراجعة الفيديوهات المشتركة بواسطة آخرين الذين يمكنهم تخصيصها أكثر. يمكن أن تشمل الفيديوهات أيضًا موسيقى، وتأثيرات صوتية، وحوار لإكمال المشاهد التي ينشئها المستخدمون.

إجمالاً، شهد تطبيق سـورا 9.6 مليون تحميل على iOS وAndroid، و1.4 مليون دولار في إنفاق المستهلكين حتى الآن. تمثل الولايات المتحدة الجزء الأكبر (1.1 مليون دولار) من هذا الرقم، تليها اليابان وكندا وكوريا الجنوبية وتايلند.

هذا الشهر، أنفق العملاء 367,000 دولار في تطبيق سـورا، بانخفاض عن ذروة ديسمبر التي كانت 540,000 دولار.

في متجر التطبيقات الأمريكي، لم يعد سـورا مصنفًا ضمن أفضل 100 تطبيق مجاني. يحتل حاليًا المركز 101. أعلى تصنيف له هو المركز 7 في فئة الصور والفيديو. في Google Play في الولايات المتحدة، أداء التطبيق أسوأ، حيث يحتل المركز 181 من بين أفضل التطبيقات المجانية.

لا تزال هذه الأرقام مرتفعة جدًا لتصنيف التطبيق على أنه “ميت”، ولكنها مقلقة.

من المحتمل أن يكون الانخفاض ناتجًا عن عدد من العوامل التي تعمل معًا.

للشروع، أثبت نموذج Google’s Gemini، وخصوصًا نموذج Nano Banana، أنه منافس شرس، مما ساعد تطبيق Gemini AI على اكتساب الشعبية. كما يتنافس سـورا مع Meta AI، الذي أطلق تطبيقًا يحتوي على فيديو Vibes مدعوم بالذكاء الاصطناعي، مما عزز تحميلاته في أكتوبر، تمامًا كما كانت سـورا تأخذ انطلاقتها.

في الوقت نفسه، واجهت OpenAI صعوبة في احتواء انتهاكات حقوق الطبع والنشر في سـورا. في البداية، أخبرت الشركة استوديوهات هوليوود والوكالات أنه عليهم اختيار عدم استخدام ملكيتهم الفكرية في سـورا، مما أدى طبعًا إلى ردود فعل سلبية من الاستوديوهات. ولكن بدون ضوابط قوية على حقوق الطبع والنشر، كان بإمكان المستخدمين إنشاء فيديوهات ذكاء اصطناعي باستخدام شخصيات شعبية، مثل سبونج بوب وبيكاتشو، مما ساعد على زيادة الاستخدام. لتهدئة هوليوود ودفع التهديدات القانونية بعيداً، انتقل سـورا من نموذج اختيار عدم الاستخدام إلى نموذج اختيار الاستخدام وزاد من القيود في التطبيق.

في الشهر الماضي، فتحت الأبواب قليلاً عندما أعلنت OpenAI عن صفقة مع ديزني، مما سمح للمستخدمين بإنشاء فيديوهات في سـورا بشخصياتها. لكن حتى الآن، لم يزداد عدد تحميلات سـورا أو إنفاق المستهلكين. (كما أن ذلك ليس بالضرورة حرًا جيدًا لديكزني، بالنظر إلى بعض الفيديوهات المشينة التي أنشأها مستخدمو سـورا بشخصياتها.)

تم إصدار سـورا 2 بهالة كبيرة من الضجيج، حيث اعتبرها البعض تهديدًا لوسائل التواصل الاجتماعي و TikTok للذكاء الاصطناعي. لكن العديد من المستخدمين لم يكن لديهم اهتمام في السماح للآخرين — حتى لأصدقائهم — باستخدام صورتهم لإنشاء فيديوهات ذكاء اصطناعي. بدون وجوه مألوفة وبتحديدات على استخدام الملكية الفكرية التجارية، يبدو أن اهتمامات الناس في سـورا قد تلاشت. تبقى رؤية ما إذا كان التطبيق يمكن أن يعود مع المزيد من صفقات حقوق الطبع والنشر أو ميزات جديدة.

مجموعة من ناشري الموسيقى برئاسة مجموعة كونكورد الموسيقية ومجموعة يونيفرسال الموسيقية ترفع دعوى قضائية ضد شركة أنثروبيك، قائلة إن الشركة قامت بتنزيل أكثر من 20,000 أغنية محمية بحقوق الطبع والنشر بشكل غير قانوني، بما في ذلك النوتات الموسيقية وكلمات الأغاني والتكوينات الموسيقية.

قال الناشرون في بيان يوم الأربعاء إن الأضرار قد تصل إلى أكثر من 3 مليارات دولار، مما سيكون واحداً من أكبر قضايا حقوق الطبع والنشر غير الجماعية المقدمة في تاريخ الولايات المتحدة.

تم تقديم هذه الدعوى من نفس الفريق القانوني في قضية بارز ضد أنثروبيك، حيث اتهم مجموعة من كتّاب الخيال والواقع الشركة باستخدام أعمالهم المحمية بحقوق الطبع والنشر لتدريب منتجات مثل كلود.

في تلك القضية، حكم القاضي ويليام ألسوب أن تدريب أنثروبيك لنماذجها على محتوى محمي بحقوق الطبع والنشر يعتبر قانونيًا. ومع ذلك، أشار إلى أنه ليس من القانوني لأنثروبيك الحصول على هذا المحتوى من خلال القرصنة.

تحولت قضية بارز ضد أنثروبيك إلى ضربة مالية قدرها 1.5 مليار دولار لأنثروبيك، حيث حصل الكتاب المتضررون على حوالي 3,000 دولار لكل عمل من حوالي 500,000 عمل محمي بحقوق الطبع والنشر. بينما يبدو أن 1.5 مليار دولار تعتبر مبلغًا ضخمًا، إلا أنها ليست كافية لكسر ظهر شركة قيمتها 183 مليار دولار.

في البداية، كانت هذه الموسيقيين قد رفعوا دعوى قضائية ضد أنثروبيك بسبب استخدام حوالي 500 عمل محمي بحقوق الطبع والنشر. لكن من خلال عملية الاكتشاف في قضية بارز، يقول الناشرون إنهم اكتشفوا أن أنثروبيك قد قامت أيضًا بتنزيل آلاف أخرى بشكل غير قانوني.

حاول الناشرون تعديل دعواهم الأصلية لمعالجة مسألة القرصنة، لكن المحكمة رفضت تلك الطلب في أكتوبر، معتبرة أنهم فشلوا في التحقيق في مزاعم القرصنة سابقًا. وقد دفع ذلك الناشرون لتقديم هذه الدعوى القانونية المنفصلة، التي تسمي أيضاً الرئيس التنفيذي لأنثروبيك داريو أمودي ومؤسسها المشارك بنجامين مان كمدعى عليهم.

“بينما تدعي أنثروبيك بشكل مضلل أنها شركة ‘سلامة وبحث في الذكاء الاصطناعي’، فإن سجلها في القرصنة غير القانونية للأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر يوضح أن إمبراطوريتها التجارية التي تقدر بمليارات الدولارات قد بُنيت في الواقع على القرصنة”، تقول الدعوى.

لم تستجب أنثروبيك لطلب التعليق من تك كرانش.