في الموقع يكشف الستار عن بعض أفلامك المفضلة، وبرامج التلفاز، وأكثر من ذلك. هذه المرة، نلقي نظرة على عائلة الإيجار.
نتحدث إلى المخرجة اليابانية هيكاري عن فيلمها عائلة الإيجار، الذي يتبع قصة فيليب، وهو ممثل أمريكي يعيش في طوكيو (براندا فريزر) تم تجنيده من قبل وكالة للعب أدوار بديلة لأشخاص غرباء. عندما تبدأ خطوط الحياة الحقيقية في التداخل خلال مهام مثل كونك والد فتاة صغيرة وصحفي يكتب عن ممثل متقاعد على حافة الخرف، يجد فيليب نفسه عند مفترق طرق أخلاقي. تخبرنا هيكاري عن تجربتها في التصوير في العاصمة اليابانية النابضة بالحياة، وكيف تؤثر المواقع على الهوية والانتماء، وكيف ساعدت تنقلها إلى الولايات المتحدة في تشكيل بطل الفيلم.
الكثير من عائلة الإيجار تجعل طوكيو تبدو كزاوية حميمة من العالم بدلاً من واحدة من أزحم مدنها – لكني أتخيل أن هذا ليس هو الحال خلف الكواليس. ما هي التحديات التي واجهتموها أثناء التصوير في عاصمة اليابان؟
أنت محق – لم يكن هادئًا على الإطلاق! التصوير في طوكيو دائمًا ما يكون أكثر تحديًا لأن المواقع أكثر كثافة مقارنةً بالمكان الذي ستقوم بالتصوير فيه في لندن أو أمريكا. لا يمكنك إيقاف أو حجب الناس في اليابان أثناء التصوير، إلا إذا كنت تدفع مقابل المنطقة بأكملها، وحتى في تلك الحالة، 99 في المئة من الوقت عليك أن تترك الناس يمرون. إذا قال شخص ما إنه قادم خلال الإنتاج، فإنه قادم. لذا يحتاج جانب الإنتاج إلى الكثير من الصبر. على الرغم من هدوء طوكيو، لدى الكثير من الناس عقلية “لا تعبث بحياتي” – أعتذر عن لغتي، أنا يابانية! [يضحك] أيضًا، عند البحث عن شقق، يتعين عليك الطرق على كل باب في المبنى وسؤالهم إذا كان بإمكانك التصوير هناك غدًا، أو الأسبوع المقبل. وإذا قال شخص واحد لا، فهذا لا يعني. لذا غالبًا ما كان علينا زيارة خمسة إلى ستة مواقع مختلفة مع العلم أن شخصًا ما سيرفض. هذه واحدة من التحديات كمخرجة – سأحب موقعًا، ثم شخص واحد رجلاً أو امرأة سيقول لا.
نرى العديد من “الحيوات الصغيرة” في هذا الفيلم: الكاميرا تبتعد عن شقة فيليب في طوكيو، م mostrando المئات من المنازل في المبنى، ثم المئات من المباني. يبدو الأمر وحيدًا في البداية، لكن بعد ذلك تتشابك كل هذه الحيوات الصغيرة. هل هذا مستوحى من تجاربك في طوكيو؟